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El mural - Coproducción argentino – mexicana
Ambientada en los años 30, El mural tiene un elenco encabezado por Luís Machín en el personaje de Natalio Botana, el director del diario Crítica; Carla Peterson, como la poeta Blanca Luz Brum; Ana Celentano, encarnando a Salvadora Medina Onrubia, la esposa de Botana; y el actor mexicano Bruno Bichir, en el personaje del muralista. El reparto también está integrado por Sergio Boris, Rodrigo Noya, Juan Palomino y Mónica Galán.
El filme relata las distintas circunstancias que llevaron al padre de la escuela muralista mexicana -junto a Diego Rivera y José Clemente Orozco- a recalar en Buenos Aires en 1933, con el objetivo de pintar una de sus obras en algún espacio público de la ciudad. Ante la reticencia del gobierno conservador, Botana —dueño del diario más importante de la época— le ofreció a Siqueiros que pintara el mural en el sótano de la quinta “Los Granados” de Don Torcuato, en la periferia de la Ciudad de Buenos Aires. El mexicano aceptó la oferta y convocó a tres jóvenes pintores, Antonio Berni, Lino Spilimbergo y Juan Carlos Castagnino -que luego se transformaron en grandes maestros del arte argentino- y al escenógrafo uruguayo Enrique Lázaro.
“Ejercicio plástico” se trató de la única obra en la que Siqueiros eludió la temática política y social. En la obra pintó a su mujer, Blanca Luz Brum, quien se convirtió en amante de Botana. La película de Olivera recrea también esas complejas relaciones entabladas entre los protagonistas de la historia.
“Hace muchos años que comencé a pensar en la posibilidad de hacer una película, aunque no concretamente sobre el mural sino sobre la familia Botana. Pero se trataba de un proyecto muy grande, porque había que reconstruir cuatro épocas distintas, cuarenta años de la vida del Uruguay y de la Argentina”, recuerda el realizador de La nona y La noche de los lápices.
Olivera decidió retomar aquella idea hace pocos atrás. Mientras leía Confieso que he vivido, la autobiografía de Pablo Neruda, descubrió que había mucho material para una película en Los Granados, esa quinta que había conocido a los 19 años, cuando era asistente de Eduardo Bedoya, el dueño de los estudios Baires, que también estaban en Don Torcuato. Bedoya era socio de Botana y había sido el administrador del diario Crítica.
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