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[Info] Guía de micrófonos (pickups)

Hola amigos, les dejo un poco de información sobre micrófonos de viola, los mas conocidos y otros mas económicos, en este caso con todos single coil.

Me interesó la nota y quise compartirla con ustedes, así que es un pobretón copy/paste que espero les sea de alguna utilidad.

Un abrazo a todos.

Origen de las pastillas de contacto

El primer método utilizado para amplificar el sonido de un instrumento fue el uso de un micrófono en frente de él. Este método todavía se utiliza hoy en día. De hecho, muchos músicos y técnicos de sonido creen que es el mejor método para incrementar el volumen de un instrumento acústico. Sin embargo, hay varios problemas relacionados con la utilización de un micrófono. Uno de ellos está muy claro: tienes que permanecer en una posición fija porque un pequeño movimiento del instrumento con respecto al micro puede reducir el volumen. Otro problema es que un micrófono con mucha sensibilidad puede recoger sonidos no deseados que están en su proximidad. Puede parecer lógico pues que una solución a este problema podría ser colocar un micro directamente en el interior del instrumento para poder garantizar una recepción de sonido más segura. Por desgracia, este método no es efectivo porque el sonido en el interior de un instrumento difiere del sonido que sale por el agujero acústico del mismo.

Es precisamente el sonido externo al instrumento con el que estamos más familiarizados. Los sucesivos intentos de amplificar este sonido externo resultaron en la primera pastilla para guitarra. A principios de los años 20 muchos músicos construían sus propias pastillas. Rompían los micrófonos para quedarse sólo con la parte que captaba las vibraciones del aire (cápsula). Entonces acoplaban esta parte amputada del micro en la superficie externa del instrumento y recogían de esta manera la vibración generada por el cuerpo del instrumento. Estas pastillas 'provisionales' no tuvieron demasiado éxito porque el diseño de los micrófonos no era demasiado bueno por aquellos entonces y la fidelidad de la pastilla 'home-made' dejaba mucho que desear.

Para entender mejor la función de las pastillas actuales, vale la pena aclarar la operativa básica de estos primeros artefactos. La cápsula del micrófono es sensible a la presión del aire y se mueve hacia atrás y hacia delante al ser golpeada por las ondas de presión del aire. Esta cápsula está acoplada a un dispositivo electrónico que transforma este movimiento en una señal eléctrica. Esta es la función básica de una pastilla.
Los dos tipos de micrófonos utilizados para amplificar instrumentos acústicos son los dinámicos y los de condensador. Vamos a ver a continuación cómo funciona cada uno de ellos.

Micros/Pastillas de Condensador

La palabra condensador se refiere al fenómeno eléctrico de dos superficies separadas y que mantienen una carga eléctrica. Los micrófonos de condensador utilizan dos placas conductoras muy finas separadas por una pequeña distancia. Cuando una vibración golpea esta estructura, las finas placas vibran y la distancia entre ellas varía. Cuando la distancia entre las placas se hace menor, la corriente eléctrica puede fluir con más facilidad de una placa a la otra. Al aumentar la distancia, también lo hace la resistencia al flujo de la corriente entre las placas. Se crea de esta forma una corriente eléctrica pulsante proporcional a las ondas de sonido recogidas por el micrófono. Este tipo de micrófonos necesitan una fuente de corriente aplicada de forma constante en extremos de las placas (más conocida como "phantom"

y detectan la variación de corriente provocada por su movimiento.

Algunas de las primeras pastillas fueron de tipo condensador. Las pastillas de condensador fabricadas por Lloyd Loar para Gibson, son las primeras pastillas conocidas y por lo tanto se le puede atribuir a él la fabricación de la primera guitarra eléctrica en el año 1924. Las cápsulas de estas pastillas estaban formadas por discos de cobre del tamaño de "un duro de los antiguos" montados sobre una superficie de baquelita.

Estos micros/pastillas eran propensos a absorber humedad y a acumular electricidad estática lo que hacía que su comportamiento fuera errático. Con el tiempo se desarrollaron pastillas más robustas, estables y con una alta fidelidad de reproducción y las pastillas de condensador dejaron de utilizarse.

Recientemente, fabricantes como Highlander y Mini-Flex han apostado por las antiguas técnicas de amplificación y han rediseñado pequeños micrófonos de condensador con altas prestaciones y que corrigen los problemas de sus predecesoras. Se instalan en el interior de la caja acústica del instrumento y pueden orientarse mediante un flexo móvil para buscar la mejor posición de recepción de sonido. Su gran fidelidad a la acústica del instrumento y la lectura de matices del sonido imposibles de recoger con otro tipo de pastillas, compensan de sobras su elevado precio. Sin lugar a dudas, son mis favoritas.

Micros/Pastillas Dinámicos

Como hemos visto anteriormente, los micros/pastillas de condensador funcionan regulando un flujo de corriente. Los micros y/o pastillas dinámicos crean una corriente proporcional a la vibración recogida. Las pastillas/micros dinámicos están basados en un principio eléctrico muy antiguo: el de los generadores eléctricos. El ilustre físico Faraday demostró que si pasamos un cable eléctrico de una forma rápida en torno a un campo magnético, el cable reacciona creando un flujo de corriente eléctrica a través de él. Este es el principio básico de un micrófono dinámico.

La cápsula dinámica del micrófono funciona de la siguiente forma: el diafragma, sensible a las variaciones de presión de sonido, está acoplado a un tubo cilíndrico bobinado con hilo de cobre muy fino (también llamado bobina de voz). Este tubo bobinado está encajado alrededor de un imán cilíndrico. Cuando las vibraciones del aire golpean el diafragma, el tubo se desliza arriba y abajo sobre el imán. Este movimiento crea un flujo de corriente eléctrica a través del bobinado de hilo de cobre del tubo. Estas variaciones de corriente eléctrica son proporcionales a las vibraciones de sonido detectadas y pueden ser enviadas directamente a un amplificador.
Una pastilla dinámica para instrumento puede prescindir del diafragma sensible a las variaciones de presión acústica porque la bobina de voz se puede acoplar a una placa a modo de diafragma y fijarla directamente en la superficie del instrumento para recoger las vibraciones de la madera.

Micrófonos de Cinta

Los micros de cinta son micros de tipo dinámico porque son capaces de generar su propia corriente de salida. En el interior de un micrófono de cinta hay una cinta metálica muy fina suspendida entre los polos de un circuito magnético. Esta cinta hace las funciones de diafragma y de tubo bobinado (o bobina de voz) al mismo tiempo. Los micros de cinta son muy performantes pero son muy frágiles y especialmente sensibles a presiones acústicas elevadas y a las vibraciones. Por este motivo sólo se utilizan en situaciones estáticas y que requieran una gran fidelidad como en estudios de grabación.

Pastillas magnéticas

Existen varios fabricantes como Seymour-Duncan o Shadow que han desarrollado pastillas magnéticas con soportes especiales para ser instaladas de una forma rápida y provisional en los agujeros de sonido de las guitarras acústicas. Estos sistemas son interesantes pero son los que reproducen con menos fidelidad el carácter acústico del instrumento. Es la forma más "eléctrica" de amplificar una guitarra acústica. Este tipo de pastillas tienen exactamente las mismas características de impedancia que las pastillas magnéticas utilizadas en las guitarras eléctricas por lo que pueden conectarse directamente a cualquier ampli de guitarra sin necesidad de pasar antes por un preamplificador acústico.

Cristales Piezoeléctricos

El nombre de este tipo de pastillas procede de la palabra piezoelectricidad ('piezo' deriva de la palabra Griega 'piezein' que significa 'presionar'). La piezoelectricidad es la carga eléctrica inducida en una sustancia de estructura cristalina al ser sometida a una presión externa.
En un cristal piezoeléctrico hay infinidad de cargas eléctricas distribuidas de forma uniforme y balanceada por toda su superficie. Al ejercer una presión externa sobre una de las caras del cristal, las cargas eléctricas tienden a desplazarse hacia la cara contraria. Esto hace que el cristal piezoeléctrico tenga una gran cantidad de cargas positivas en una de las caras mientras dura esta presión externa. Si volvemos a presionar el cristal por el lado contrario, la carga eléctrica se invierte.

El flujo de carga eléctrica inducido es proporcional a la presión ejercida sobre el cristal y puede llegar a ser muy elevada. Una de las aplicaciones más extendidas de este tipo de cristales son los encendedores electrónicos. En su interior llevan un cristal piezoeléctrico que es golpeado de forma brusca por el mecanismo de encendido. Este golpe seco provoca una elevada corriente eléctrica capaz de crear un arco voltaico o chispa que encenderá nuestro mechero.

Otra de las importantes aplicaciones de un cristal piezoeléctrico es su utilización como sensor de vibración. Cada una de las variaciones de presión producidas por la vibración provoca un pulso de corriente proporcional a la fuerza ejercida. Hemos convertido de una forma fácil una vibración mecánica en una señal eléctrica lista para amplificar. Basta con conectar un cable eléctrico a cada una de las caras del cristal y enviar esta señal hacia un amplificador.

Una pastilla piezoeléctrica consta de uno o más cristales piezoeléctricos. Estas pastillas pueden ser de contacto (la pastilla consta de un único cristal y se monta en la superficie de la guitarra acústica para recoger las vibraciones producidas) o de las que se instalan bajo la cejuela del puente (es este caso la pastilla suele tener tantos cristales como cuerdas tenga el instrumento y recogen las vibraciones directas generadas por las propias cuerdas). En ambos casos la señal entregada por la pastilla es muy pequeña y es casi obligatorio el uso de un preamplificador. Estos previos están especialmente diseñados para poder trabajar con este tipo de señales y tienen una impedancia de entrada altísima. Para los que se atrevan a montar su propio preamplificador para pastillas piezoeléctricas, os podemos facilitar un esquema que con poco dinero os dará grandes resultados. Para más información contactad con Amptek en el 93-285-10-27.

Pastillas piezoeléctricas de contacto

Las pastillas piezoeléctricas de contacto se instalan de una forma rápida y sencilla. Las hay que se instalan en la parte interior de la tapa de la guitarra acústica y otras que se colocan en la parte superior del puente de madera (como las Barcus Berry Jr. y 1335). Todas ellas necesitan de un adhesivo especial para ser colocadas y recoger convenientemente las vibraciones transmitidas por la madera. Los adhesivos más utilizados son la resina y la silicona. La dureza de estos dos adhesivos hace que se utilicen tan solo para instalaciones definitivas. Otro material utilizado para colocar este tipo de pastillas es la cera de abeja. Es perfecto para ir buscando el mejor punto acústico de la guitarra y una vez encontrado utilizar un adhesivo más rígido. El problema de la cera de abeja es que su capacidad de adhesión depende de la temperatura ambiente. En días muy fríos la cera endurece y prácticamente no pega. En cambio cuando hace mucho calor se reblandece tanto que la pastilla se puede caer con relativa facilidad.

Barcus Berry dispone de una pastilla piezoeléctrica de contacto llamada Hot Dot. Esta pastilla, del tamaño de la bola de una cuerda de guitarra, se instala en el puente de la guitarra. Para ello basta con hacer un pequeño agujero en el puente y colocar en el agujero la pastilla. Seguidamente conectamos el cable que sale de la pastilla a un conector de salida y eso es todo.

Dónde instalar una pastilla de contacto

Como hemos visto no es demasiado difícil instalar físicamente una pastilla de contacto. El problema suele ser dónde instalarla. No hay ningún lugar más apropiado que otro a priori. La única solución es ir moviendo la pastilla (utilizar para esto un adhesivo suave) por toda la tapa de la guitarra hasta encontrar el punto que nos entregue el sonido que más nos interese.
La tapa de una guitarra esta llena de zonas tonales y cada una de estas zonas reproducen mejor unas frecuencias que otras y una sola pastilla no puede sensorizar todas estas zonas a la vez. No existe ningún punto en la tapa de la guitarra donde una pastilla te pueda entregar la respuesta espectral completa. Así que tendremos que conformarnos con encontrar el punto que acústicamente nos resulte más interesante.

Pastilla piezoeléctricas bajo la cejuela

La cejuela del puente es la parte de la caja acústica de la guitarra donde se producen más cambios de presión y estrés. Esto es debido, claro está, a la presión ejercida por las cuerdas sobre la cejuela.
Las pastillas piezoeléctricas que se instalan bajo la cejuela del puente son las más sensibles a cualquier vibración producida por las cuerdas en la cejuela del puente y en la tapa de la guitarra. La presión de las cuerdas se transmite hacia la cejuela y a su vez hacia los cristales piezoeléctricos de la pastilla. Cuando estas cuerdas vibran, la presión en la pastilla varía en relación con las vibraciones de las cuerdas. Los cristales de estas pastillas recogen tanto las vibraciones directas de las cuerdas sobre la cejuela (por la parte superior) como las de la propia tapa de la guitarra (por la parte inferior que reposa sobre el puente) con lo que su respuesta tonal es mucho más rica que la de las pastillas piezoeléctricas de contacto.

Otra gran ventaja de las pastillas que se instalan bajo la cejuela del puente es que generan menos problemas de realimentación ('feedback') y acoples que las de contacto debido a que el nivel de señal inducido por la presión de una cuerda es mucho mayor que el generado por la pequeña vibración recogida en la tapa de la guitarra.

La instalación de una pastilla piezoeléctrica bajo la cejuela del puente no es demasiado complicada. Basta con sacar la cejuela con cuidado, hacer un pequeño agujero que atraviese el puente para pasar el cable de la pastilla y colocar con cuidado la pastilla. Para evitar el incremento de altura introducido por la pastilla, tendremos que rebajar la parte inferior de la cejuela (a golpe de lima) antes de colocarla de nuevo sobre la pastilla en la hendidura del puente. Es importante que la base de la hendidura del puente donde colocamos la pastilla sea completamente lisa para que la pastilla quede balanceada y todas las cuerdas suenen correctamente. Si no ponemos atención en este punto puede pasar por ejemplo que las cuerdas graves suenen mucho y que las agudas prácticamente no se oigan.

Sistemas combinados

Fabricantes como Shadow, Frap o Dana Bourgeois disponen de sistemas de amplificación para instrumentos acústicos que combinan dos o más tipos de pastillas (de contacto, micrófono, piezo bajo la cejuela del puente y/o magnéticas) dando la opción de elegir entre una de ellas o pudiendo mezclar las diferentes pastillas para conseguir nuevos sonidos. Estos sistemas también suelen resolver el tema del preamplificador dejando de esta forma tu instrumento acústico listo para que le puedas sacar cualquier tipo de sonido conectándolo a un amplificador normal y corriente.

HUMBUCKERS

Las humbuckers tienen un sonido en general más potentes, pero también su sonido es más oscuro con predominancia en la gama de los graves.

Todas las pastillas son sensibles al ruido eléctrico, emitido por multitud de elementos como las luces o las pantallas de computadoras, etc. Este ruido provoca un zumbido (en inglés hum), normalmente entre 50 ó 60 Hz. El nombre humbucker viene de que estas pastillas eliminan gran parte de ese zumbido (hum). Esto se debe a su construcción, con dos pastillas single-coil (bobinado simple), con polaridad opuesta. Las señales que se introducen en ambas bobinas con igual amplitud tienden a eliminarse.

La primera “humbucker” o pastilla humbucker fue también llamada PAF (Patent Applied For) y fue inventada por Seth Lover, un empleado de Gibson en 1950. Por esto, y porque además las pastillas de este tipo son utilizadas en las Gibson Les Paul, las humbuckers son asociadas casi siempre con Gibson.

Más allá de esto, las humbuckers han sido utilizadas en muchos otros diseños de guitarras, y por varios fabricantes de guitarras. Las humbuckers también son conocidas como pastillas “double-coil” (doble bobina), pastillas dobles o micrófonos dobles.

MINI-HUMBUCKERS

En algunas guitarras tradicionales, como la Fender Stratocaster, el hueco para las pastillas es del tamaño de las pastillas single-coil. Instalar una pastilla humbucker requiere agrandar el hueco, dañando de forma irreversible la guitarra. Debido a esto, muchos fabricantes de pastillas han diseñado las llamadas “mini-humbucker”, las cuales no son más que un humbuckers del tamaño de un single coil, se les suele llamar formato simple.

MOTHERBUCKERS

Existe también otro tipo de humbucker elaborado por algunos fabricantes de pastillas (como por ejemplo Kent Armstrong), graciosamente llamado “motherbucker”.

Consisten en dos pastillas dobles colocadas lado a lado, que forman llo que se podria denominar un humbucker doble. El sonido que se obtiene es supuestamente aún más “grueso” que el de un humbucker tradicional.

EMG

Sobre pastillas activas

El término "activo" en su sentido más básico significa que existe en el instrumento un circuito que requiere de una batería para su funcionamiento. Los elementos "pasivos" por el contrario, no lo necesitan. Mientras que las pastillas pasivas son de alta impedancia, usan un elemento magnético como fuente de energía (imanes) y grandes bobinas de alambre para generar su señal, los pickups activos emplean bobinas de alambre más pequeñas y traen incorporado un preamp.

Los pickups EMG (salvo la línea EMG-Hz) son de baja impedancia y llevan un número menor de vueltas de alambre en su bobina, con respecto a las pastillas pasivas. Esto causa menor pérdida en el rango de los graves y de los agudos, permitiendo por lo general un sonido con mayor fidelidad. Desafortunadamente, también implica que el pickup produce menos voltaje, el cual no es suficiente para alimentar un amplificador a través de un largo cable de instrumento. Por lo que estos pickups llevan en su interior una especie de amplificador en miniatura llamado preamp, el cual para su funcionamiento tiene que ser alimentado por una batería.

Ya que los pickups activos incluyen un preamp, su señal es más alta que la de los pasivos, por lo que no se precisa subir tanto la ganancia en el equipo. Los EMG como buenos pickups activos, no necesitan un circuito (volumen & tono) activo, sino que funcionan bien con un circuito pasivo convencional, sólo que este circuito requiere de diferentes valores en potes y capacitores. Es por esta razón que resulta poco práctico la mezcla de pickups activos y pasivos en un mismo instrumento.

EMG-81

Es una pastilla de alta ganancia, diseñada originalmente en 1979 junto con la EMG-58. Tiene la estructura básica del humbucking, pero reemplaza las seis piezas polares individuales por barras de acero y un imán cerámico más pequeño. Este imán, en combinación con una mayor apertura de los polos de acero, permiten un ataque más rápido pero manteniendo al mismo tiempo un tono agradable y gordo, perfecto para el guitarrista que toca en trío y no quiere que su sonido decaiga entre la rítmica y el solo. Otra cosa es que el EMG-81 es muy silencioso. Es el elegido por guitarristas como Kirk Hammett (Metallica) y Kerry Ding (Slayer).

EMG-85

esta pastilla fue desarrollado como el reemplazo del EMG-58. Aunque tiene mayor ganancia que el EMG-81, su respuesta de frecuencia es distinta. Trabaja muy bien para los que gustan de una distorsión más natural tipo overdrive. esta pastilla utiliza dos imanes de AlNiCo con una gran apertura. Tiene mejor definición en el rango de los medio/agudos. Es el recomendado para guitarristas rítmicos, o para combinarlo con un EMG-81 en el puente. No por nada, esta es la opción usada por Zakk Wylde (Ozzy Osbourne). También, otros como Steve Lukather (Toto) lo usan en la posición del puente.

EMG-60

EL EMG-60 fue diseñado originalmente para Fender en 1979 y se lo iba a incluir en la Tele-Elite como un mini-humbucker. Fender cambió sus planes y EMG rediseñó el modelo lanzándolo como lo conocemos actualmente. esta pastilla tiene imanes cerámicos y un ataque muy brillante. Recomendado para rítmica, es el elegido por los guitarristas de metal por la precisión y el ataque de su sonido. Las guitarras ESP usadas por James Hetfield utilizan los EMG-60.

EMG-89

El EMG-89 Dual Mode Pickup es en realidad dos pickups en uno, ya que se trata de una pastilla single y una dual-coil, cada una con su propia salida. El modo simple bobina es un pickup tipo stack EMG-SA con imanes de AlNiCo. El modo dual-coil consiste en dos bobinas con imanes de AlNiCo opuestas una a la otra, creando un pickup similar al EMG-85. Un pote de volumen o tono push/pull permite el cambio entre los modos. Las salidas individuales permiten la opción de utilizar alguno de los circuitos de tono EMG (SPC Presence Control, EXG Expander o PA2 Preamp Booster) como accesorios.

EMG 25th Anniversary

El "EMG Silver 25th Anniversary Active Model" de edición limitada incluye dos pastillas EMG-81 junto con potes de 25k para su instalación, un pin conmemorativo, una púa EMG 25th Silver Anniversary y un certificado de autenticidad.

EMG-45DC

http://www.guitarristas.org/mkportal/images/maestros/humbuckers/EMG45.jpg

Esta pastilla es parte de la EMG-Extended Bass Series. El modelo 45DC o Dual Coil tiene un largo de 29" (11,5 cm aprox.) y se usa para bajos de seis cuerdas. Emplea bobinas paralelas con imanes cerámicos para producir graves profundos pero manteniendo la claridad del sonido. Todos los modelos DC usan el preamp ultra silencioso diseñado para los modelos EMG-JV.

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Ahora nos vamos a centrar en las pastillas para guitarra de bobina única (single-coil). Decenas y decenas de modelos nos hacen dudar a la hora de elegir. De nuevo fabricantes como Seymour-Duncan y DiMarzio lideran esta sección de mercado, pero también veremos a pequeños fabricantes como Joe Barden o Lindy Fralin.

Seymour-Duncan

Como ya comentaba en la primera parte del artículo dedicado a las pastillas Humbucker, Seymour-Duncan me parece el fabricante de pastillas más completo y equilibrado de la actualidad.

El extenso catálogo de Seymour-Duncan dedicado a las pastillas de bobina única se divide en tres secciones: las pastillas para Stratocaster, las pastillas para Telecaster y los modelos vintage como las pastillas para Fender Jaguar y Jazzmaster o la clásica P-90.

Todos los modelos vintage de Seymour-Duncan están construidos respetando los detalles de las pastillas originales. Detalles tan precisos como el grosor de la resina utilizada para recubrir el hilo de cobre de la bobina o los cables de salida recubiertos con tejido de algodón hacen que el sonido de estas pastillas sea tan bueno como el de las originales de los años cincuenta y sesenta.

Strat Vintage.

Una réplica exacta de las pastillas que originalmente montaban las guitarras Fender Stratocaster. Existen dos versiones: una con los polos de los imanes asimétricos (más bajos en las dos primeras cuerdas) y otra con los polos de los imanes nivelados (“flat”). Estas pastillas utilizan el mismo tipo de hilo de cobre que utilizaban las pastillas originales. El número de vueltas (bobinado) también es el mismo. Se han respetado todos los detalles de las pastillas originales para conservar el tono acampanado y el ataque agudo que hicieron que las Stratos quedaran como un sonido de referencia.

Strat Quarter Pound.

Esta pastilla tiene un nivel de salida alto y un ataque bastante agresivo. Los polos de los imanes son más grandes que en los modelos vintage (un cuarto de pulgada), lo que hace que la pastilla sea más sensible a las vibraciones de las cuerdas. Al igual que en el modelo vintage, existen los dos modelos con los polos asimétricos y planos. La versión con los imanes asimétricos aproxima más la tonalidad a la clásica de Stratocaster. También disponible en versión Telecaster.

Strat Hot Rails.

Creo que esta es una de las pastillas que más he instalado en guitarras Strato. Tiene un nivel de salida muy alto. Pocas pastillas Seymour-Duncan superan a la Hot Rails en señal. En realidad no se trata de una pastilla de bobina única. Es más bien una Humbucker puesto que tiene dos bobinados, aunque mantiene el tamaño clásico de una single-coil para poder ser instalada en cualquier guitarra stratocaster. Sonido con mucho cuerpo y muchísimo sustain. Especial para sonidos hard-rock y heavy-metal. También disponible en versión Telecaster.

Strat Cool Rails.

El diseño de esta pastilla está basado en el de la Hot Rails. También es una pastilla humbucker, pero con un bobinado especialmente diseñado para sonidos más claros y brillantes y con más dinámica. La Cool Rails es más potente que el modelo vintage y está pensada para guitarristas que buscan un sonido con fuerza pero sin perder el carácter tonal típico de una Stratocaster.

Strat Classic Stack.

El complejo y distintivo sonido de las antiguas Fender Stratocaster era debido en su mayor parte al campo magnético estrecho y focalizado generado en las pastillas de bobina única. La Classic Stack conserva el sonido cristalino de las antiguas Fender pero gracias al montaje superpuesto de dos bobinas (una sobre la otra) fuera de fase, se logra cancelar el ruido de fondo típico de las pastillas de bobina simple. El nivel de salida es superior a l modelo vintage, pero la tonalidad es muy parecida. Para todos aquellos guitarristas que quieran conservar el sonido Strato clásico evitando esos ruidos siempre molestos, esta es su pastilla.

Strat The Parallel Axis

Esta pastilla está basada en la tecnología de la superposición de dos bobinas para cancelar el ruido de fondo (“hum”). La distancia entre polos magnéticos es la adecuada para guitarras con trémolo. El sonido es claro y lleno de armónicos. Ideal para rítmicas con sonidos limpios y para solos de blues. El tamaño de la Parallel Axis es superior al de otras pastillas con lo que pueden ser necesarios retoques en algunas guitarras.

Tele Vintage ‘54.

En 1954 Fender hizo algunos cambios en la pastilla del puente de la Telecaster. Utilizó imanes con un diámetro más pequeño y las acercó más las piezas polares hacia las cuerdas. Esto dio como resultado un sonido con más fuerza y mayor claridad en las frecuencias altas. Un sonido más brillante y agresivo. La pastilla Vintage ‘54 de Seymour-Duncan recrea ese sonido con total fidelidad. Sonido clásico Telecaster.

Tele Vintage Broadcaster

Esta pastilla es una réplica exacta de la que Fender utilizó a finales de los años cuarenta en sus primeras guitarras eléctricas: las Broadcaster. El sonido es punzante y con mucho sustain. No dudes en poner esta pastilla en la posición del puente de tu Telecaster si quieres volver al sonido con el que empezó todo.

Tele Stack Series.

Seymour-Duncan también ha diseñado una serie de pastillas para Telecaster utilizando la tecnología de superposición de dos bobinas para cancelar el ruido de fondo. Dentro de esta serie de pastillas están la Classic Stack (puente) que conserva el sonido clásico de la Telecaster evitando los molestos ruidos de fondo, la Hot Stack (puente) que va más allá entregando un mayor nivel de salida con más sustain y la Vintage Rhythm Stack que viene de la Custom Shop de Seymour-Duncan y está diseñada como complemento en el mástil para la Classic y la Hot Stack.

P-90.

Las P-90 se empezaron a montar en las guitarras Gibson de finales de los años 30. Durante los años cincuenta se instalaban en las Gibson Les Paul y posteriormente fueron sustituidas por las PAF. Las P-90 son pastillas de bobina simple, pero tienen mucha más salida que una pastilla single-coil para Stratocaster o Telecaster. Su sonido es claro, definido y penetrante con mucha resolución en las frecuencias medias. Es mi pastilla favorita. Las he instalado en mi Gibson Les Paul Deluxe y suenan como un cañón.

La P-90 de Seymour-Duncan es una réplica exacta de las primeras P-90 fabricadas por Gibson. Existen tres modelos de P-90: la clásica (soapbar), la Hot (utiliza imanes cerámicos con más vueltas de bobinado para entregar más señal) y la Custom (todavía más nivel de salida que el modelo P-90 Hot. Esta pastilla hará rugir a tu amplificador).

DiMarzio

Twang King.

Modelo diseñado exclusivamente para Telecaster. Estas pastillas se construyen a mano con unas técnicas de bobinado exclusivas de DiMarzio para dar más ataque a la guitarra pero manteniendo el famoso sonido single-coil. El diseño de la pastilla hace que las cuerdas estén perfectamente balanceadas. El sonido es grande, con graves claros y agudos penetrantes y cristalinos. Es una pastilla con mucha dinámica que permite trabajar de una forma elegante la intensidad. DiMarzio fabrica tanto el modelo Twang King para puente como el 'lipstick' para mástil (en este caso la pastilla viene recubierta con cera dentro de la tapa metálica).

La Blue Velvet

La Blue Velvet es una pastilla que conserva el sonido original de las pastillas que Fender montaba en las antiguas stratocasters pero con algunas actualizaciones. Antiguamente se utilizaba una cuerda entorchada como SOL abierto, pero hoy en día casi todos los calibres utilizan una cuerda lisa en esta posición. En DiMarzio han tenido la delicadeza de corregir la posición del polo magnético de esta cuerda para compensar la pérdida de señal. También han aislado la bobina interna de los imanes para evitar posibles cruces de la pastilla. Hay disponibles dos versiones, una para mástil y otra para puente.

Class of '55.

La pastilla Class of '55 entrega toda la claridad y el sonido percusivo y cristalino de las mejores single-coils vintage. Se han mejorado aspectos como la microfonía utilizando técnicas modernas para el recubrimiento de las bobinas internas con ceras especiales. Este proceso no afecta al sonido de la pastilla y mejora su comportamiento y estabilidad. Esta es la pastilla de DiMarzio que más se acerca al sonido clásico de los años cincuenta. Una buena elección para poner al día tu strato.

FS-1.

La FS-1 es una pastilla con un nivel medio-alto de salida. Realza muy bien todas las frecuencias medias y por lo tanto tiene una buena presencia. La respuesta en graves es buena y tiene mucho ataque. Dimarzio recomienda esta pastilla en el puente con dos Class of '55 en la posición central y en el mástil para conseguir una salida balanceada entre las posiciones de ritmo y solos. Para conseguir un sonido más agresivo podéis instalar directamente tres FS-1 en las tres posiciones de vuestra Strato.

SDS-1.

A simple vista parece una pastilla single-coil típica, pero su sonido recuerda más el de las antiguas P-90. Las piezas polares ajustables permiten afinar el sonido de cada una de las cuerdas. No pueden sobresalir tanto como en otro modelos y esto permite acercar más la pastilla a las cuerdas para aumentar el nivel de salida. Las frecuencias agudas están algo recortadas y las frecuencias graves potenciadas para conseguir una tonalidad más oscura pero con cuerpo. DiMarzio recomienda utilizar esta pastilla en el puente, una FS-1 en la posición central y una Class of '55 en el mástil.

Fender

A parte de las pastillas que Fender monta en sus series más conocidas como la American Standard, la Strat Plus o la American Deluxe, también dispone de modelos especiales diseñados para series Custom Shop o para guitarras 'signature' diseñadas de forma especial para guitarristas famosos. Cuando se habla de pastillas single-coil, hay que hablar necesariamente de Fender. Ellos son la referencia en este tipo de pastillas. Fender fabricó pastillas que han llegado a ser clásicas como las instaladas en las Telecaster del '52 o en las Stratos del '54. Compañías como Seymour-Duncan o Joe Barden han sabido recrear con pastillas fabricadas hoy en día los sonidos clásicos que Fender creó en los años cincuenta y sesenta.

Custom Shop Custom '54 Strat.

Estas pastillas reproducen el sonido clásico de las pastillas que Fender utilizó entre los años 1954 y 1959. Se fabrican en la Custom Shop de Fender. Se vende el juego completo de tres pastillas para Stratocaster. El imán es de Alnico 5 y las bobinas están recubiertas de cera negra para evitar microfonías. No dudes en utilizar estas pastillas si quieres recuperar el sonido clásico de Fender con tu Stratocaster.

Custom Shop Texas Special.

El carácter tonal de las pastillas Texas Special para Telecaster es afilado y con un nivel de salida superior al de las estándar. Se fabrican en la Custom Shop de Fender y utilizan un imán de Alnico 5. La pastilla del puente lleva una base de acero chapado en cobre para incrementar el nivel de salida, la presencia y la respuesta en medios. La pastilla del mástil lleva una tapa metálica de níquel. Este tipo de acabado aumenta la claridad y la riqueza tonal de la pastilla.

Tex-Mex Strat.

Bajo mi punto de vista, estas pastillas son las que más se acercan al sonido tejano clásico. Mantienen una tonalidad vintage, pero gracias a unas cuantas vueltas de más en el bobinado interno nos entregan un sonido con más cuerpo, más salida y una gran definición en las frecuencias altas. Están construidas con imán de alnico 5 y los polos magnéticos están montados de forma asimétrica como en las antiguas pastillas. Se vende el juego completo y la pastilla central está invertida para que quede en contrafase en las posiciones 2 y 4 (sonido clásico stratocaster). La strato Jimmy Vaughan lleva estas pastillas de serie.

Gibson

Cuando hablamos de sonido Gibson enseguida nos vienen a la cabeza las Les Paul con pastillas humbucker, pero hay que destacar que hasta finales de los años cincuenta, cuando Gibson introdujo las primeras PAF's, estas guitarras montaban pastillas de bobina simple. La pastilla de bobina simple más famosa de Gibson es sin lugar a dudas la P-90. Como curiosidad os diré que las guitarras Gibson Les Paul Standard con pastillas P-90 de los años cincuenta están super-cotizadas hoy en día (pueden llegar a costar varios millones de pesetas!!!) y, por supuesto, están entre mis guitarras de cuerpo sólido favoritas.

P-90 "Super Vintage"

La P90 de Gibson tiene una respuesta combinada de un nivel alto de salida y agudos penetrantes. El modelo "Super Vintage" es una réplica exacta de las antiguas P-90 fabricadas por Gibson. Esta es una de las pastillas preferidas por muchos músicos incluso hoy en día. Se comercializa con tapas de color crema o negras y con las dos formas clásicas: 'soapbar' (tipo pastilla de jabón) y 'Dog Ear' (con dos aletas laterales para fijarla en la guitarra). No dudes en instalar unas P-90 en tu Gibson Les Paul Deluxe. La guitarra cambiará como de la noche al día.

P-100 "Vintage Vertical".

Esta pastilla es una versión moderna de la P-90, con el mismo sonido original pero sin los ruidos de fondo típicos de una pastilla single-coil. Para anular estos ruidos de fondo recurren al método también utilizado por Seymour-Duncan en algunos de sus modelos de alinear dos bobinas una encima de otra (‘stack’). Este método de construcción cancela el ruido de fondo (doble bobina) y respeta la respuesta en agudos típica de una pastilla single-coil.

Joe Barden

Las pastillas Joe Barden se fabrican todas a mano con componentes de máxima calidad, dando como resultado un increíble sonido difícil de superar por otros fabricantes. Los primeros diseños se hicieron a medida para las Fender Telecaster del guitarrista americano Danny Gatton. Posteriormente, Joe Barden ha ido introduciendo nuevos modelos de pastillas de bobina simple tipo stratocaster y P-90. También dispone de modelos de pastillas de doble bobinado (humbucker) con mucha calidad pero, como comentaba antes, su especialidad son las pastillas para Telecaster.

T-Style Deluxe.

Esta es la primera pastilla que fabricó Joe Barden. Fue diseñada originalmente para Danny Gatton. El mismo Danny Gatton se encargó de ir probando cada uno de los pasos dados en el diseño hasta llegar a la pastilla final. La T-Style Deluxe, especialmente diseñada para guitarras tipo Telecaster, ha llegado a ser un clásico entre los músicos profesionales a nivel mundial. La tonalidad de estas pastillas es absolutamente ‘vintage’ pero con una gran fidelidad. El nivel de salida de la pastilla del puente es el mismo que el de la pastilla del mástil, ofreciendo la posibilidad de utilizar las dos pastillas de una forma totalmente balanceada. Las T-Style tienen más salida que las pastillas de serie de las Fender Telecaster y anulan el ruido de fondo y los molestos acoples típicos de estas pastillas, manteniendo el sonido clásico. Sin duda, la mejor elección del mercado para propietarios de Telecasters.

S-Style Deluxe.

Estas pastillas de bobina simple para guitarras tipo Stratocaster se han desarrollado con las mismas técnicas utilizadas para la construcción de las T-Style (Telecaster). Tienen más salida que las pastillas de serie y cancelan el ruido de fondo respetando el sonido clásico para tu guitarra Stratocaster. Son increíblemente sensibles permitiendo variar el sonido de la pastilla simplemente ajustando su altura con respecto a las cuerdas. La pastilla del mástil hará las delicias de cualquier ‘bluesman’ y la del puente dejará parado a más de un rockero por su sonido punzante y cristalino.

Lindy Fralin

Las pastillas de Fralin también se hacen a mano, de una en una y siguiendo los métodos tradicionales de la vieja escuela. Un producto de altísima calidad el que fabrican estos entusiastas del estado de Virginia en Estados Unidos. Hacen pastillas para Stratos, su especialidad, y Teles. También fabrican humbuckers, la famosa P-90 y réplicas para bajos Fender como el Precision y el Jazz Bass. Disponen de versiones iguales a las originales y otras con más o menos vueltas de bobinado, a gusto del músico más exigente.

Vintage Hot.

Esta es una versión de las pastillas clásicas que Fender utilizó en sus primeras Stratocasters. Para su fabricación Fralin utiliza imán de Alnico 5, hilo de cobre de galga 42 (la galga es una forma de expresar el diámetro del hilo) y cables forrados con tejido de algodón (como se hacían antiguamente). Las pastillas del mástil y de la posición central están basadas en las especificaciones de Fender de los años cincuenta, mientras que la del puente entrega más salida que una de serie. Tanto este modelo como el resto de modelos del catálogo se pueden pedir de forma opcional con una base metálica que aumenta la respuesta en graves de la pastilla.

Blues Special.

Esta pastilla es básicamente la Vintage Hot pero con un 5% más de bobinado. Esto hace que la pastilla tenga un 5% más de salida y que la respuesta en medios aumente un 5% y los agudos se reduzcan en el mismo porcentaje.

Tele Stock.

Este juego de pastillas para Telecaster está basado en las que Fender utilizaba originalmente para sus guitarras en los años cincuenta. Están fabricadas con imanes de Alnico 5 y Alnico 3. Los tres polos de las cuerdas más agudas son de Alnico 3 y el resto de Alnico 5. La respuesta del Alnico 3 tiende a ser más aguda. Este tipo de imán se utilizaba en las pastillas que Fender fabricó antes del año 1955. El resultado es un sonido claro, brillante y muy clásico.

P-90.

Esta pastilla es una réplica de la clásica utilizada por Gibson. Su sonido es muy presente gracias a su respuesta potenciada en medios. Los polos son ajustables, los imanes son de Alnico y el hilo de cobre utilizado es de galga 42. Se pueden pedir con un bobinado entre el 20% menos que el de una pastilla de serie y el 10% más. Fralin recomienda un 15% menos de bobinado para la pastilla de la posición del mástil.

Rio Grande

Rio Grande es una empresa relativamente nueva. Empezaron a funcionar en 1993. Al igual que Joe Barden y Fralin, fabrican todas sus pastillas a mano. Usuarios como Angus Young de AC/DC o Billy Gibbons de ZZ Top entre otros, han disparado el consumo a nivel profesional de estas magníficas pastillas. Como detalle destacar que son los únicos fabricantes que utilizan fundas de nácar y madre-perla de diferentes colores para sus pastillas (muy yanki, ¿no?).

Vintage Tallboy.

Esta es la pastilla más vendida por Rio Grande. Es una replica mejorada de las antiguas Fender montadas en Stratocasters. Gracias a su experiencia como técnico durante más de veinte años en el mundo de la reparación y restauración de guitarras vintage, el propietario de Rio Grande ha dado en el clavo en cuanto al sonido de estas pastillas. Sonido clásico 100%. Limpio y cristalino como pocos.

Halfbreed.

Esta pastilla es una mezcla entre la Vintage Tallboy y la Strat Muy Grande. Tiene algo menos de salida que la Muy Grande. Ideal para Blues. Sonido clásico.

Tele Muy Grande.

Esta es una pastilla ‘hot’ especialmente diseñada para la posición del puente de guitarras tipo Telecaster. Tiene un nivel de salida alto pero respeta al 100% el sonido clásico para Telecaster. Una bomba.