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Teoría Musical Aplicada: Modo Mayor (Parte 1)

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Teoría Musical Aplicada: Modo Mayor (Parte 1)
"La gente de vuestro siglo ya no necesita los servicios de los compositores. Para una persona que va corriendo por la calle vestida con chándal, un compositor resulta tan útil como el estiércol de dinosaurio en medio del camino."

Hola a todos, hace rato que tenía ganas de realizar un apunte informativo, útil y práctico para compartir con ustedes...finalmente pude encontrar el tiempo libre para crearlo! En cuanto a mí, soy un estudiante de Guitarra Jazz en la Escuela de Música Popular de Avellaneda (EMPA) y estoy en los últimos años de la carrera. Dicto clases particulares de Guitarra y Teoría hace ya varios años.

Es recomendable que cualquier lector ya maneje un lenguaje básico para poder comprender los posts! (léase: Cifrado Americano, Notas diatónicas y cromaticas, Armadura de Clave, Intervalos, Tonos y Semitonos, Compases, Dominio de acordes básicos en sus respectivos instrumentos, etc...). Este es el 1er post de una serie relativamente extensa que pretendo hacer...dependiendo la repercusión que genere).

Bueno, manos a la obra!

¿Qué es el Modo Mayor?

guitarra

En primer lugar, visto desde los modos griegos su nombre es Jónico. Está constituido y representado por la conocida escala que todos habrán escuchado nombrar alguna vez a lo largo de sus vidas: "Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do".
Su fórmula es: [T, 2, 3, 4, 5, 6, 7, T] (léase: Tónica, 2da Mayor, 3ra Mayor, 4ta Justa, 5ta Justa, 6ta Mayor, 7ma Mayor, Tónica).
Fíjense que sus intervalos son Mayores o Justos. Sus notas representativas son la 3ra que define el Modo (Mayor o menor), la 5ta que define el Tipo (Disminuido, Justo o Aumentado) y, ya entrando en campo modal griego, la 4ta que define si el modo es Jónico o Lidio y la 7ma que define si es Jónico o Mixolidio. La Tónica indica el nombre de la Tonalidad (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, o las notas alteradas) (por ejemplo en la TONALIDAD de G, la fórmula vista desde los nombres de las notas sería: Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa#, Sol).

Otra forma de leer la fórmula es tomando en cuenta la función de cada nota::
(los números romanos indican los grados)

T (I) : Tónica
2 (II) : Supertónica
3 (III) : Mediante
4 (IV) : Subdominante
5 (V) : Dominante
6 (VI) : Submediante
7 (VII) : Sensible

¡UN MOMENTO! Me enseñaron que existen 2 sensibles!

Por supuesto que sí! La 4ta también lleva el nombre de Sensible Modal ya que al resolver a la 3ra se sabe si se trata del modo Mayor o menor. Por otro lado, la 7ma es la Sensible Tonal, ya que al ascender un semitono nos encontramos con la nota que da nombre a la escala!

Las 3 funciones en CURSIVA son las más importantes y se aplicarán como tal a los acordes que contengan dichas notas en su estructura básica, sin embargo hay una excepción. La función en ROJO (Sensible Tonal), cuando se suma a la función Subdominante (Sensible Modal) provoca un intervalo de suma tensión que se conoce como tritono (la partición de la escala musical en 2 partes iguales, es decir, desde esta nota, la Sensible, hasta su 5ta disminuida, la Subdominante, poseo 3 Tonos, y luego desde esta última hasta la Sensible superior también poseo 3 Tonos). En la antigüedad este intervalo estaba sumamente prohibido ya que era conocido como "El Intervalo del Diablo", gracias al Blues esa 5ta disminuida adquirió un valor sumamente atractivo en la obra musical popular y se volvió muy común emplearla (todo rockero "le debe su carrera" a esta nota, su sonido áspero es inigualable). Conste que este intervalo,un poco antes de la aparición del Blues, en la música clásica ya era empleado como un cánon de belleza por compositores como Richard Wagner (Ejemplo: Preludio de Tristán e Isolda ¡Juzguen con sus propios oídos!).


link: http://www.youtube.com/watch?v=fktwPGCR7Yw


lista
NO! No se refiere a ESE Tristán!!!

¿Cómo se forman los acordes? ¿Qué acordes se forman sobre el modo Mayor?

Primero analizaremos las tríadas (acordes formados por 3 notas) (lo que se juzga en esta elección de notas es la función/calidad de cada una, no se refiere obligatoriamente a la cantidad de notas...por ejemplo, si en la guitarra realizamos la posición básica de la tríada de G estaremos tocando, analizando desde la nota más grave hasta la más aguda, la Tónica, 3ra, 5ta, y luego repitiendo la Tónica, la 3ra o 5ta, y finalmente la Tónica una vez más).

analisis

Los acordes básicos a los que estamos acostumbrados se forman por la superposición de 3ras (ya sean Mayores o menores), así es como obtenemos en los distintos grados de la escala Mayor los siguientes acordes:
(Desde cada grado vamos a tomar a cada nota como la tónica y así podremos evaluar la calidad de los intervalos que se forman a partir de la misma).

Las notas de mayor importancia armónica en cada uno de los acordes es la 3ra seguida de la T, a excepción del VII grado donde pasa a resaltar la 5ta además de la T (dado que se trata de un acorde disminuido).

Aclaraciones: T (Tónica), b3 (3ra menor), b5 (5ta disminuida)

I : T, 3, 5 (Mayor) Posee la Tónica de la Tonalidad en su T
II : T, b3, 5 (Menor) Posee la Subdominante en su 3ra
III : T, b3, 5 (Menor) Posee a la Dominante en su 3ra, sin embargo este acorde es ambiguo
IV : T, 3, 5 (Mayor) Posee la Subdominante
V : T, 3, 5 (Mayor) Posee la Dominante en su T y la Sensible en su 3ra
VI : T, b3, 5 (Menor) Posee la Tónica de la Tonalidad en su 3ra
VII : T, b3, b5 (Disminuido) Posee la Sensible en su T y la Subdominante en su 5ta, contiene el tritono

En resumen:
Acordes Mayores en grados I, IV, V
Acordes menores en grados II, III y VI
Acorde disminuido en grado VII

En otras palabras, y pensándolo en la tonalidad de C:

Acordes Mayores: C, F, G
Acordes menores: Dm, Em, Am
Acorde disminuido: Bdim

teoria musical

Si a estos acordes le añadimos sus respectivas 7mas, obtenemos lo que se denominan tétradas o cuatríadas (acordes de 4 notas).

Aclaraciones: b3 (3ra menor), b5 (5ta disminuida), b7( 7ma menor)

I : T, 3, 5, 7 (Maj7) Se suma la Sensible en su 7ma, agrega inestabilidad...¡sin embargo mantiene su función tonal!
II : T, b3, 5, b7 (Menor7)
III : T, b3, 5, b7 (Menor7)
IV : T, 3, 5, 7 (Maj7)
V : T, 3, 5, b7 (Dominante7) Se suma la Subdominante en su 7ma, completa el tritono
VI : T, b3, 5, b7 (Menor7)
VII : T, b3, b5, b7 (Semidisminuido)

Nótese cómo en el V grado aparece el tritono que se forma entre la 3ra y 7ma del acorde.

(Ejemplo en A)
teclado

¿Qué son las funciones tonales? ¿Cuáles son las funciones tonales de estos acordes?

Las funciones tonales son los momentos de estabilidad e inestabilidad a lo largo de la obra musical, cada acorde formado sobre cada grado tiene su respectiva función tonal. En total son 3 las funciones: Tónica, Subdominante y Dominante. (Siendo la Tónica la función más estable y la Dominante la más inestable).

Paso a redactar cada función yendo desde sus grados más estables hasta los más inestables.

Tónica: I, VI, ( III )

Subdominante: IV, II

Dominante: V, VII

A la hora de realizar progresiones, véase como un circulo que se lee en sentido de las agujas del reloj comenzando y terminando desde la función Tónica. (Ejemplos: I, IV, V, I....I, II, V, VI....o bien, I, VI, IV, II, V, VII, I , utilizo la otra opción de cada función antes de pasar a la siguiente región de inestabilidad).

Téngase en cuenta que cuando estemos situados sobre la región Subdominante podemos volver a la Tónica a pesar de lo dicho anteriormente (esto se conoce como cadencia Plagal y se utiliza mayormente desde el IV grado al I grado).

composicion

Progresiones: Ejemplos musicales, por favor!

Muy bien! Si has llegado hasta acá seguramente ya debés estar cansado de leer...así que es hora de los ejemplos prácticos.

A continuación, enumeraré canciones que utilizan tal progresión ya sea a lo largo de toda la obra o en alguna que otra parte de la misma. Nótese que hay casos en los que se mantienen durante 2 compases sobre un mismo grado antes de pasar al siguiente, la idea es que sientan el cambio de acorde en el momento adecuado para así poder ir acostumbrándose a dicha progresión!

LA TONALIDAD SIEMPRE VA A VARIAR EN LAS DISTINTAS CANCIONES, LAS FUNCIONES NO!

(Hay casos en que el III es Mayor o bien Dominante7, más adelante veremos de dónde sale y para qué sirve)

(La mayoría de los ejemplos son canciones de habla hispana, sobre todo Rock, Pop y Cumbia Argentin@)

Todos estos Patrones Armónicos Responden a la siguiente lógica funcional:

Tónica | Tónica más inestable | Subdominante | Dominante

I | III | IV | V :

Auténticos Decadentes – Besándote
Auténticos Decadentes – Corazón
Auténticos Decadentes – Viviré por siempre

I | III | II | V :

Auténticos Decadentes – Loco (tu forma de ser)
La Mosca – No te despiertes mi amor
La Mosca – Para no verte más (yo romperé tus fotos)
La Mosca – Si no estás

I | VI | IV | V :

Auténticos Decadentes – Confundido
CAE – Te recuerdo
Chubby Checker – Let's twist again
Fabulosos Cadillacs – Vasos vacíos
Gilda – Se me ha perdido un corazón
Grupo Sombras – La ventanita
Kapanga – Me mata
La Mosca – Los amores se van
La Mosca – Te quiero comer la boca
Los Charros – Como la flor

I | VI | II | V :

Auténticos Decadentes – No puedo
La Mosca – Los amores se van
La Mosca – Te quiero comer la boca
Leo Mattioli – Después de tí
Sergio Denis – Te quiero tanto
Vicentico – Culpable

Influencias (NO RESPONDEN A RAJATABLA A LAS PROGRESIONES CITADAS ANTERIORMENTE):

Andrés Calamaro – Cuando te conocí
Andrés Calamaro – Flaca
Andrés Calamaro – Me estás atrapando otra vez
Auténticos Decadentes – Pendeviejo
Bersuit Vergarabat – La flor de mis heridas
Gazpacho – Desaparecer
Kapanga – El universal
La Mosca – Baila para mí
La Mosca – Yo te quiero dar
Los Abuelos de la Nada – Lunes por la madrugada
Los Charros – Escucho tu voz
Los Tekis – Vienes y te vas
Marco Antonio Solis – Si no te hubieras ido
Pixies – Where is my mind?
Rodrigo, El potro – Amor clasificado
Rolling Stones – Memory motel

Espero que les haya gustado y le saquen provecho ya que me llevó mucho tiempo realizar la investigación. Y recuerden que hay más, mucho más!

Muchas gracias por la lectura!

PD: Les dejo 2 yapitas musicales! =D


link: http://www.youtube.com/watch?v=o8CVU17OWK4


link: http://www.youtube.com/watch?v=twqM56f_cVo

Links a mis otros posts:

De discos de Electrónica:

Parov Stelar & Band - Live at Roxy Club (2007) [Electro Swing]

De discos de Jazz:

Paquito D'Rivera - Manhattan Burn (1987)

Richie Cole - Hollywood Madness (1979)

Wynton Marsalis - Hot House Flowers (1984)

improvisacion

Agradezco Recomendaciones, Favoritos y Puntos!!! =D

progresiones

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17 comentarios - Teoría Musical Aplicada: Modo Mayor (Parte 1)

@alverion
¡Excelente! +10 y Recomendado
@Nenias12
bien bacano men felicitaciones..
@Gedd_Lone_Wolf +2
5 puntos porque te lo re mereces,si te pudiera tener de profesor lo haria,me viene re bien esto..
@tinostro +2
grande master, siga asi
@pi26no80 +1
Genial, gracias por compartir tu conocer por estos lares! Saludos!!!
@ciricarmen +1
Que bueno, me encanta zappa. +10
@Joey_Blade +1
A favoritos, tengo para leer un rato y +10
@Leolio77 +1
A favoritos y a leer desp, no tengo pontos ya, pero recomiendo...
@tomas_97 +1
Buen aporte, yo tambien tengo un post de teoria musical, fijate que tal! saludos!
@fedemarquez +1
Muy bueno. Por favor seguí posteando estas cosas
@the_play555 +1
que buen post loco! segui posteando cosas como estas
@yo444 +1
+10 recien despues de tantos años de tocar la guitarra de oido quise empezar a darle bola a la teoria, ayuda mucho!
@matesasesinos +2
Excelente Información!!!! +10... tema aparte, cuanto hacía que no veía un post que sirviera para algo en T! ja...
@kmil8
Notabilisimo !!!