tipografias

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Info sobre tipografias
Una gran cantidad de tipos de Letras, fuentes o tipografías pasan diariamente por delante de nuestros ojos sin que nos fijemos en ellas.
Sin embargo, en un mundo de comunicación visual donde con menos queremos decir más, donde la televisión y la imagen son medios de uso masivo, las tipografías importan, y mucho, en la comunicación personal.
No cabe duda de que dependiendo de las tipografías utilizadas en un texto, éste influirá de una manera u otra en quien lo lea y llamará más o menos su atención.
Existen letras góticas, letras cursivas, letras manuscritas, letras rectas, letras gruesas y letras ultrafinas, letras con "rabillo" (fuentes serif o con serif) y de palo seco (sans serif o sin serif)... Los tipos de letras van cambiando y evolucionando con la humanidad, creando modas.

Aquí un listado de preguntas relacionadas con las fuentes y la informática.

1. ¿Qué es un tipo de letra o una fuente de letra o fuente tipográfica o tipografía?
Un tipo de letra es un diseño de los caracteres de una letra. Los tipos de letra de agrupan en familias de tipos.

2. ¿Qué es una familia de tipos o de fuente?
Una familia de tipos es el conjunto de todos los tamaños y estilos de un diseño de caracteres. Ejemplo: Futura Plain, Futura Bold, Futura Italic... en sus distintos tamaños.

3. ¿Qué es un estilo en un tipo de letra?
Es una característica artística que presenta el tipo de letra. Los estilos pueden ser bold (negrita), extrabold, itálica (cursiva)...

4. ¿Qué formatos de archivo tienen los tipos de letra?
Los tipos de letra se agrupan y se clasifican por su tecnología en Mapa de Bits (o Bitmap), PostScript, TrueType y Open Type.

5. ¿Qué es un tipo de letra o fuente o tipografía Mapa de Bits?
Es el fichero que describe el tipo de letra en base a un mapa de bits ordenados en forma de retícula. Se denominan también Fuentes de Pantalla porque son el archivo necesario para visualizar un tipo de letra en una pantalla.

6. ¿Qué es un tipo de letra o fuente o tipografía PostScript?
Es un tipo de letra que recoge la información que lo describe en dos ficheros: uno contiene la información que describe al tipo y otro contiene la información vectorial que mediante fórmulas matemáticas le permite "dibujar" un caracter. Habitualmente se llaman Maleta de Fuentes de Pantalla del tipo y Fuentes de Impresora, respectivamente, indicando el uso que tiene cada cual. En este tipo de letra es necesario disponer de ambos ficheros para que un caracter se reproduzca correctamente en el dispositivo de impresión. La extensión del nombre de estos ficheros es .pfb o .pss para fuente de impresora y .pfm o .mmm para los fichero de pantalla.

7. ¿Qué es un tipo de letra o fuente o tipografía TrueType?
Es un fichero que recoge la información que describe al tipo y la información vectorial. Es decir, lo que en un fichero Postscript son dos ficheros, en TrueType es uno. En un PC su extensión es .ttf y en un Mac se reconoce porque el icono del fichero son 3 aes mayúsculas superpuestas.

8. ¿En qué se diferencia un tipo de letra TrueType de uno Postscript?
Se diferencian en la forma y fórmula matemática que describe al carácter. El Truetype es un proceso más complejo y más lento en tiempo de cálculo que el Postscript.

9. ¿Un tipo de letra TrueType vale para Mac y para PC a la vez?
No, hay que editarlas, transformarlas o comprarlas para cada plataforma por separado.

10. ¿Un tipo de letra Postscript vale para Mac y para PC a la vez?
No, hay que editarlas, transformarlas o comprarlas para cada plataforma independientemente.

11. ¿La apariencia de un mismo tipo de letra TrueType y Postscript es idéntica?
No, la fórmula que describe los caracteres matemáticamente hace que la apariencia no sea la misma. La TrueType presenta una apariencia menos agradable y legible en tamaños pequeños que la Postscript.

12. ¿Qué es un tipo de letra o fuente o tipografía OpenType?
Es un fichero que recoge la información que describe al tipo y la información vectorial, igual que el TrueType, del cual es una evolución. Su principal característica es la compatibilidad entre plataformas, ya que un tipo Opentype vale para PC y Mac. Además dispone de un número mayor de caracteres por tipo sin requerir tipografías adicionales para distintos idiomas. Su extensión es .otf o .ttf en función de su procedencia Postscript o Truetype.

13. ¿Puedo tener en un ordenador distintos formatos de fuentes?
Sí, pero no es recomendable ni aconsejable tener un mismo tipo de letra en dos formatos distintos para evitar problemas de estabilidad de sistema en el ordenador. Por ejemplo, si se dispone de la fuente Futura en Postscript no conviene tenerla duplicada en Truetype.

14. ¿Puedo cambiar los nombres de los archivos de fuentes?
No, el nombre de un fichero de fuentes no se debe cambiar para evitar problemas en los programas de maquetación o diseño, en los dispositivos de salida como CTP y CTF o en la impresión.

15. ¿Cómo puedo cambiar o convertir un carácter de un tipo de letra en parte de un dibujo, deformarlo y diseñar con él?
En los programas profesionales como Macromedia Freehand, CorelDraw, Illustrator, Canvas... existe un herramienta u orden llamada "Trazar Texto" o "Convertir en vector" (depende de cada programa). Estas instrucciones hacen perder la condición de letra al texto o carácter y se convierten en trazados (vectores) del dibujo para su manipulación. Es una acción que no tiene vuelta atrás.

16. ¿Puedo convertir todo el texto de un catálogo o encargo en vectores?
No es conveniente ya que ralentiza la salida a los dispositivos RIP de los CTF o CTP, al convertir los tipos vectoriales en una gran cantidad de bits (puntos).

17. ¿Puedo intercambiar las fuentes con mis colaboradores y/o proveedores?
Las fuentes, familias y tipos de letras están sujetas a la propiedad intelectual salvo que se indique lo contrario por parte de su creador. Por ello hay que leer las condiciones de uso de los tipos de letra como con cualquier otro programa informático. Una buena solución a este tema es remitir a las empresas de preimpresión e impresión ficheros PDF para su impresión. Así se eliminan muchos problemas asociados a ellas, técnicamente y legalmente, al quedar las tipografías incorporadas al fichero PDF. En nuestro apartado de Enlaces interesantes le indicamos varias webs donde puede comprar y descargar tipografías.

18. ¿Cuántos tipos de letra puedo tener en mi equipo?
En un ordenador se puede tener un número de fuentes ilimitado en cuanto al disco duro y limitado en cuanto a la memoria RAM. Debe tener en cuenta que los tipos de letra se instalan en las carpetas asociadas al sistema operativo y se cargan en memoria al arrancar el ordenador. Si profesionalmente emplea muchas tipografías, es conveniente el uso de un gestor de tipos (ver siguiente pregunta).

19. ¿Qué es un gestor de tipos o gestor de tipografías o gestor de fuentes?
Es un programa o utilidad que instalado en el ordenador, PC o MAC, permite activar/desactivar las fuentes para su uso en los programas de diseño y maquetación sin tener que instalar las letras en la carpeta del sistema operativo. Se consigue mejorar el rendimiento del ordenador y una mayor rapidez y comodidad en el uso de las tipografías.
El gestor de tipos más utilizado es el Suitcase de la firma Extensis, si bien existen otros en el mercado.

20. ¿Cómo se crean, editan o dibujan los caracteres de un tipo de letra?
Para crear, editar o dibujar un tipo de letra se emplea un programa llamado Fontographer de la firma Macromedia.

Fuente


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ANATOMIA DE LA LETRA

El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).

De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los diferentes países, no hemos visto todavía que la descripción de las partes de una letra coincidan de forma unánime en los libros sobre tipografía y diseño. En todo caso, los términos que aquí se muestran constituyen un buen bajage para comprender y conocer las distintas partes de una letra, y han sido en cierta medida consensuados a partir de las fuentes consultadas.

ÁPICE
Unión de dos astas en la parte superior de la letra.


APÁFIGE
Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.


ASTA
Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.


ASTA ASCENDENTE
Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).


ASTA DESCENDENTE
Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.


ASTA ONDULADA O ESPINA
Rasgo principal de la S o la s.


PERFIL, FILETE O BARRA
Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.


BRAZO
Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.


BUCLE O PANZA
Trazo curvo que encierra una contraforma.


COLA
Prolongación inferior de algunos rasgos.


CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN
Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.


CRUZ O TRAVESAÑO
Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.


CUELLO
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.


ESPOLÓN
Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.


GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN
Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma
redondeada.


HOMBRO O ARCO
Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.


LAZO
Trazo que une la curva con el asta principal.


OJAL
Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.


OREJA
Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.


PATA
Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.



SERIF, REMATE O GRACIA
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es
indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos
(sans serif).


UÑA O GANCHO
Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un
trazo.


VÉRTICE
Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.



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CLASIFICACION DE LOS TIPOS

La descripción y clasificación de los tipos ha sido objeto de debate desde hace mucho tiempo y más en la actualidad ya que debido a la gran proliferación que de ellos existe, la perspectiva de poder clasificarlos todos se antoja altamente difícil. Si bien la descripción de los atributos o caracteres (serif, asta, brazo, etc.) de la propia morfología de la letra están bastante claros y se han ido transmitiendo a través de siglos de práctica tipográfica, es a la hora de buscar acomodo en las distintas categorías sugeridas donde se producen los mayores problemas ya que el propio desarrollo tipográfico conlleva a nuevos estilos que cojen su inspiración de otros anteriores, nacen nuevos soportes (p.e. Internet), o se fuerza hasta el límite la experimentación con ellos con lo que forzar su inclusión en alguna clasificación existente carece de sentido ya que son tipos nuevos y en todo caso esto podrá llevarse a cabo con una mayor perspectiva temporal.

Esto no es obstáculo para que desde una historia de la tipografía se conozca el desarrollo de los distintos tipos a través del tiempo ya que comprendiendo su origen se esté en disposición de valorar los hallazgos del presente y porque cualquier diseñador gráfico debe conocer la disponibilidad de tipos con lo que puede contar para su adecuación a los diferentes trabajos así como una forma más o menos estandarizada para conocerlos.

Los distintos diseños tipográficos que aparecen a lo largo de la historia de la tipografía son “hijos” de su propia época y están enmarcados en los gustos, modas y estilos artísticos del momento por lo que una buena manera de clasificarlos es haciendo referencia a esos periodos artísticos.
Esta forma de clasificación está basada en la creada por el tipógrafo canadiense Robert Bringhurst, autor del libro The elements of Typographic Style de lectura obligada para todos aquellos interesados en la tipografía y que a nosotros es la que más nos convence, aunque existen otras como la Thibaudeau realizada en 1921 y que se basa en la forma de los remates para crear cuatro grupos o la de Maximilien Vox de 1954, que más tarde fue adoptada y complementada por la AtypI que merecen ser conocidas.


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Tipos Renacentistas
Los tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronológico, que va desde los creados por los primeros impresores venecianos a mediados del siglo XV, hasta los desarrollados a partir de ellos por los punzonistas franceses del siglo XVI. En su evolución podemos apreciar dos estadíos claramente diferenciados.

Por un lado tenemos los primeros modelos venecianos, cuyo máximo exponente es el tipo cortado en 1470 por Nicolás Jenson de los que destacamos las siguientes características:



Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste

Presentan una modulación oblicua

Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las minúsculas

La e de caja baja muestra un filete oblicuo

Modesta altura X

Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen caligráfico

Remates robustos

Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia

Se trata de tipos que en su estructura y rasgos distintivos imitan la escritura manual
realizada con una pluma en un �ángulo determinado.

Y por otro los tipos derivados del romano cortado en 1495 por Francesco Griffo para
Aldo Manucio (utilizado por primera vez en la obra del Cardenal Pietro Bembo De aetna),
un tipo algo más estrecho que el de Jenson y en el que las mayúsculas son un poco
más bajas que los trazos ascendentes de las minúsculas y los remates están un poco
más extendidos y estilizados. Este tipo de Griffo fue el que sirvió� de modelo a los
punzonistas franceses del XVI Antonie Augereau y Claude Garamond que son los que
consolidad la apariencia que todos conocemos de un tipo renacentista:



Modulación oblicua

Contraste entre sus trazos gruesos y finos

Filete horizontal en la e de caja baja

Los remates inferiores encajan de manera más suave con el asta

Los trazos terminales de la c, f y r son menos abruptos y muestran un acabado en
forma de lágrima

Caja alta más corta que la ascendente de caja baja

En los tipos de los punzonistas franceses del XVI el diseño se ajusta más a las cualidades
físicas del acero que a las de la pluma. Los diseños presentan el resultado del trabajo
sobre el acero.

Ejemplos de tipos renacentistas

Centaur
Bembo
Adobe Garamond


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Tipos Barrocos
En esta categoría englobamos principalmente a los tipos creados en los Países Bajos
durante el siglo XVII y que tiene por protagonistas a los punzonistas Reinhard Voskens y
Christoffel Van Dijck. Estos diseños presentan una ligera variación respecto a los
franceses del siglo anterior y estas son:

Cierta condensación

Contraformas amplias

Remates robustos

Con seguridad están pensados para evitar que la tinta llenara las contraformas y los
remantes resistieran bien la presión de las prensas. En general se trata de tipos más
modelados que sus antecesores franceses en los cuales quedan menos rastro de la
herramienta de escritura. Asimismo podemos observar unas características principales de
estos tipos que consisten en:



Mayor contraste en los trazos gruesos y finos

Un ojo medio (altura x) elevado

Se refinan aún más los trazos terminales

Dentro de un mismo alfabeto podemos observar distintos ejes en su modulación

El ojo medio elevado podemos decir que es una "característica nacional" de los tipos de
los Países Bajos ya que podemos seguir observando su presencia en los tipos cortados
en el siglo XVII por Johann Fleischman para la importante firma de los Ensched�.

Ejemplos de tipos barrocos

DTL Elzevir

Linotype Janson

Adobe Caslon

Monotype Ehrhardt


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Tipos Neocl�sicos
Al amparo de los nuevos tiempos auspiciados por la Ilustración y la Enciclopedia, se
procede a racionalizar y sistematizar los conocimientos de las ciencias y las artes que
existían en la �poca. La tipografía no se queda atrás y desde la primera gran revisión de
la romana, que supone la aparición en Francia del Romain de Roi, el primer diseño
modular de la historia de la tipografía, pasando por los tipos condensados de
Fleischman (de gran �éxito en toda Europa) hasta los diseños de Baskerville en Inglaterra
(aunque más basados en el modelo de letra caligráfica en boga entonces en su país), se
abre un periodo en el diseño de tipos marcado por la eficacia, la regularización de las
formas y, dentro de ella, la vuelta a las líneas clásicas.

Definitivamente la letra impresa se regulariza, se mecaniza y se disciplina para no seguir
siendo considerada como otro aspecto de la caligrafía. La letra de imprenta debe de ser
evidentemente una forma grabada, no una forma escrita.

Entre las características principales de los tipos neoclásicos podemos destacar:



Modulación casi vertical

Continúa aumentando el contraste en los trazos

Ejemplos de tipos neoclásicos

Monotype Fournier

Monotype Baskerville

Monotype Bell


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Tipos Románticos
El desarrollo estilístico de los tipos romanos de imprenta para uso editorial (variación en
la modulación, en el grosor de los trazos y la configuración de los remates, anchura y
contraste), alcanza su máxima expresión entre finales del siglo XVIII y principios del XIX
durante el romanticismo.

Es el punzonista francés Firmin Didot el que abre el camino a estos tipos sobre todo con
el que presenta en 1798 que se configura como la máxima expresión de su estilo y
encuentra un excelente continuador en el italiano Gianbattista Bodoni quien nos
muestra unas creaciones en las que destacan el dramatismo del contraste entre los
trazos, la belleza formal de unos tipos que reclaman que fijemos nuestra atención en
ellos. En definitiva el contraste dramático del periodo romántico en todo su esplendor.

En este grupo podemos destacar las características formales siguientes:



Transición abrupta en la modulación de sus trazos

Eje vertical

Trazos terminales acabados en forma redonda

Remates finos y sin enlazar con el asta

Ejemplos de tipos neoclásicos

Monotype Bulmer

Linotype Didot

Bauer Bodoni

Berthold Walbaum


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Tipos Industriales
Se trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolución Industrial y sus nuevas
necesidades de comunicación: carteles publicitarios, horarios de ferrocarriles, catálogos
industriales, etc que hacen que la imprenta tenga que buscar nuevas formas de
expresión que logren captar la atención del público y que las encuentre en diseños
tipográficos que muestran la desnudez del trazo, sin apenas modulación y, excepto en
los egipcios, ausencia de remates.

Los podemos clasificar en cuatro apartados:

Grotescos
Son tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. Los primeros de estos tipos
fueron creados para trabajos de rotulación y más tarde adaptados para texto continuo.



Trazos homogéneos

Ausencia de remates

Estar ligeramente estrechados

Ejemplos de tipos industriales grotescos

Akzidenz-Grotesk

Franklin Gothic

Helvetica

Univers



Geométricos
Se trata de desarrollo de tipografías de palo seco nacidas como consecuencia de las
propuestas estáticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la
Bauhaus en Alemania.
La estructura de los tipos geométricos guarda relación con las figuras geométricas
simples cómo el rectángulo y el círculo.

Sus características son:



Están basadas principalmente en la línea recta, el círculo y el rectángulo

Generalmente no presentan modulación en sus trazos (excepto en las uniones)

Las figuras geométricas, sobre todo el círculo, son evidentes en su estructura

Ejemplos de tipos industriales geométricos

Futura

Kabel

Metro



Humanistas
Derivadas de la interpretación que el calígrafo Edward Johnston hizo de las tipografías
palo seco en el diseño que realizó� para un alfabeto destinado al metro de Londres en
1916.

Sus características principales son:



Caja alta basada en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas

La caja baja presenta el diseño de las romanas clásicas de los siglos XVC y XVI

Existe contraste y modulación en sus trazos.

Ejemplos de tipos industriales humanistas

Gill Sans

Optima

Syntax



Egipcios
Los tipos slab serif o egipcios, aparecen por primera vez en 1817 en un catálogo del
fundidor inglés Vincent Figgins con el nombre de Antique.
Más adelante el también fundidor Robert Thorne los denominó� egipcios, nombre con el
que finalmente son conocidos y que quizás tuvo que ver con el interés que por aquella
�poca despertaban los descubrimientos realizados en Egipto al amparo de las conquistas
napoleónicas.

Entre finales de la década de 1830 y principios de la de 1840 fueron utilizados en
titulares y para resaltar algunas palabras en texto continuo.
En 1845 apareció� otro tipo egipcio con ciertas diferencias estilísticas como el contraste
entre los trazos finos y gruesos y remates enlazados al asta y que se conoció� con el
nombre de Clarendon. De hecho entre los impresores ingleses se hizo costumbre llamar
a cualquier tipo utilizado para dar �énfasis a ciertas palabras dentro de un texto
Clarendon aunque estilísticamente no tuvieran nada en común.

Las características principales de los tipos de este grupo son:



Ligero contraste entre gruesos y finos

Remates cuadrangulares de grosor cercano al de las astas

Remates enlazados (clarendon)

Elevado ojo medio

Trazos terminales del mismo grosor que las astas

Ejemplos de tipos industriales egipcios

Memphis

Rockwell

Clarendon


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12 comentarios - tipografias

@LaChicaNaranja Hace más de 5 años
este es muy muy buen post, lástima que aun no pueda darle puntos
pero tienes mi favorito
@BloodStained Hace más de 5 años
buen post, me sacast de la duda q tenia
@jpalacios180180 Hace más de 5 años
@pocoloco182 Hace más de 5 años
agradecer con \&quot;c\&quot;

grasias! +10!
@foxynter Hace más de 5 años
Gracias fiera, muy buen post y links de mucha utilidad
@cuevasp Hace más de 5 años
con un poco de imagenes hubiese quedado mejor, pero muy buen post ! habla mucho de tipografia
@tetereando Hace más de 4 años
Excelente post ...lástima que ya no se pueden descargar las tipografías, podrías resubirlas por favor?

Te lo agradecería muchísimo
@psicoarma Hace más de 4 años
Faaa!!, que complicado que es el tema!muy bueno el post
@Cerosei Hace más de 3 años
Muy buena info, lástima que en este tema, leer sin ver ejemplos gráficos es como estudiar anatomía sin ver una sola imagen.
@Texktlipok666 Hace más de 1 año
Muy bueno, muy completo, ojalá pudoeras hacer un post completo sobre gestores de tipografía o sobre el gestor de tipografía que usas en particular, yo estuve usando el adobe type manager, pero es viejísimo, y ahora que tengo un pc con windows 7 estoy un poco indeciso sobre cuál de los muchos que hay sería una buena herramienta, saludos
@nocturnus_merK Hace más de 1 año
buena info