Gehry Nuevo Centro Mundial

Todo lo que se puede decir sobre el diseño de Gehry para el Centro del Nuevo Mundo en Miami es que no tiene nada nuevo que ofrecer a una generación de diseño consciente. En el plan, que podría ser uno de los primeros 30 años complejos recreativamente, mientras que externamente está salpicada de explosiones al azar en los virajes Rhino post-modernas, por lo que es totalmente una extraña combinación de viejos trucos, decepcionante y aplaudido por la crítica como el intento del diseñador a frenar por el bien del contexto. Lo que hace esta evaluación es aún más lamentable es que el trabajo de Gehry se caracteriza precisamente por su desconocimiento de las limitaciones, colocándolo en la generación de los rebeldes iconos de la creación de la mayoría de los cuales, al parecer ya se reinventó sí con el contemporáneo. Así, mientras que es, sin duda saludable para repensar nuestro enfoque y reinventar un estilo, no es justo para marcar algo “bueno” sólo porque se rompe un patrón.


La única cosa que el proyecto es útil para hacer , es señalar la estupidez de algunos de sus críticos. Witold Ribcyznski en la pizarra , por ejemplo, llega a la conclusión que se trata de un complejo conjunto inusual de funciones. Sin embargo, el Centro alberga la Sinfonía del Nuevo Mundo con capacidad de espacios para el musical en su función -una sala de conciertos, la formación y los espacios de práctica, salas de ensayo y las funciones habituales de dicho complejo, no va a diferenciarse de algunos de esos en los proyectos de Aalto de hace 50 años o de proyectos anteriores de Gehry . El crítico defiende su fachada mundana como un reflejo del respeto por la arquitectura simple de Miami. Se supone que se refiere a la MiMo o el estilo de Miami Modern, una respuesta a los movimientos de los años 50 después de la guerra en el resto del mundo, una tipología vernácula compleja que ha evolucionado a partir de los años veinte del art déco, que no es el único estilo arquitectónico, ni en Miami la mayoría de los ejemplares a de replicar en el siglo 21 sobre todo por alguien como Gehry.

Los granos innecesarios de forma de la fachada se mencionan como confusión creativa encomiable y el dibujo a la luz a través de aberturas en el techo son la creación de una “iluminación etérea en un mar de formas Escheresque ‘, como si todo el mundo de Louis Kahn a Zaha Hadid nunca existían y el propio Gehry está haciendo su debut con formas tan desconcertantes que en la excitación en una jaula superficial es perfectamente contextual. Las descripciones son extrañamente reminiscente de los estudiantes de tercer año sin convicción de intentar “explicar” su sección de centros culturales de sección por sección, hasta que finalmente es rechazado por un crítico. Si un proyecto por un arquitecto contemporáneo necesita un ensayo que describa cómo las funciones se distribuyen espacialmente y tener su iluminación, la sensibilidad contextual y defectos terriblemente explicó y defendió a través del uso de los más antiguos clichés en el libro, a continuación, al final se siente muy cerca de la crítica en general, y también por desgracia para Frank Gehry.






Planos en croquis



http://www.arciber.com/gehry-nuevo-centro-mundial.html