En teoría musical, consideramos como menor aquella escala cuyo tercer grado está a distancia de un intervalo de tercera menor sobre la tónica. La escala menor natural de la (que coincide con las teclas blancas del piano al igual que su relativo mayor, do mayor) está formada por las notas: la, si, do, re, mi, fa, sol y la.
Si se dieron cuenta, la diferencia de notas son que en la Escala Menor natural, en la 4ta cuerda, esta 5-7 (G-A) y en la Escala Menor Armónica, es 6-7 (G#-A) Para obtener esta escala lo que hay que hacer es agarrar el 7mo grado o nota de la escala menor y subirlo 1 semitono (1 traste).
Al armonizar la Escala Menor Natural de La te darían los siguientes acordes:
Am7, Bm7(b5), C7M, Dm7, Em7, F7M, G7.
Los acordes de La Menor Armónica son los siguientes:
Am7M, Bm7 (b5), Caug, Dm7, E7, F7M, G#º. La escala Menor Armónica se suele usar de 2 maneras, la más normal es utilizar la escala menor natural, pero el 5to grado de la escala menor armónica. Quedaría Am, Bm7 (b5), C, Dm, E, F, G. Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Caug y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala), pero la mayor cantidad de música de referencia que tenemos hoy en día utiliza la anterior forma que nombre para armonizar la escala (Y así va la música actual).
El motivo de la creación de estas escala es darle a la escala Menor Natural un 5to grado dominante, el cual no posee porque es Em, pero al subir 1 semitono el 7to grado (G), la tercera del acorde cambia, y pasa a ser G#, lo cual convierte al acorde en E.
Para improvisar con esta escala, lo mas normal es tocar la Escala Menor Natural, y cuando se utiliza el 5to grado armónico (en este caso, el acorde E), o cualquier acorde que contenga G# se utilizaría la escala menor armónica, o sino, ir combinándolas a medida que uno improvisa...
Arpeggios de los acordes (Sweep Picking)
Acordes menores
Pongamos de ejemplo A menor, en 3 posiciones diferentes
La tonica en la 6ta cuerda seria en el traste 8, y en la 5ta cuerda el traste 15, y como dije antes podes acortar los sweep para hacerlos de 3 cuerdas nada mas, el mas usado es el 2do recortado
Para poder usar este patron, uno tiene que buscar el 7mo grado modificado de la escala, en este caso, el G# (modificado, porque en la escala menor es un G) en la 1er cuerda, y hacer ese patrón.
El Acorde Disminuido tiene todas sus notas separadas por 3eras menores, o sea, a la misma distancía.
D, F, G# y B, si vos ubicas esas notas en una sola cuerda, en esta caso la ubicamos en la 4ta cuerda
D F G# B D (de nuevo)
--0------3------6------9------12
Entonces, uno puede usar el acorde disminuido como arpegio de esta manera
Las notas siguen siendo las del acorde, D, F, G# y B, sería como invertir el acorde, son las mismas notas, pero empezando desde otra nota, lo que yo hago de referencia es que siempre el Hammer que haces en la 1er cuerda es la proxima nota de la misma cuerda a la que hay que ir, fijate, primer es 4h7p4 y despues 7h10p7 y despues 10h13p10
YAPA
Les dejo algunos backing track en Menor armónica. En caso de que la backing track no este en A, lo que tienen que hacer es buscar la tonica en la 6ta cuerda y repetir los patrones que yo puse antes.
en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.
en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.
la escala menor armonica parte de las escalas menores y son casi identicas
la diferencia es que se altera la sensible de la escala, o sea al septimo grado se le pone un sostenido, de modo que la progresion tonal de la escala menor armonica es:
tono-semitono-tono - tono - semitono- tono y medio- semitono
en el caso de las escalas menores bemoladas se rompe el efecto del bemol con un becuadro
es cualquiera tu explicacion
la escala menor armonica parte de las escalas menores y son casi identicas la diferencia es que se altera la sensible de la escala, o sea al septimo grado se le pone un sostenido, de modo que la progresion tonal de la escala menor armonica es: tono-semitono-tono - tono - semitono- tono y medio- semitono
en el caso de las escalas menores bemoladas se rompe el efecto del bemol con un becuadro
es cualquiera tu explicacion
Y C se vuelve aumentado, perdon por el doble comentario :/
Y C se vuelve aumentado, perdon por el doble comentario :/
[quote=Rasim_UDMB]en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.[/quote]
Iba a comentar lo mismo.
en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.
Iba a comentar lo mismo.
[quote=Rasim_UDMB]Y C se vuelve aumentado, perdon por el doble comentario :/[/quote]
El C es aumentado, pero si te fijas en la mayorias de las canciones se suelte utilizar como en la escala menor natural, por eso explique lo de las 2 maneras de utilizar la escala, o cambiando todos los G por G# o solo en el Em que pasa a ser E
Y C se vuelve aumentado, perdon por el doble comentario :/
El C es aumentado, pero si te fijas en la mayorias de las canciones se suelte utilizar como en la escala menor natural, por eso explique lo de las 2 maneras de utilizar la escala, o cambiando todos los G por G# o solo en el Em que pasa a ser E
[quote=tomas_97][quote=Rasim_UDMB]Y C se vuelve aumentado, perdon por el doble comentario :/[/quote]
El C es aumentado, pero si te fijas en la mayorias de las canciones se suelte utilizar como en la escala menor natural, por eso explique lo de las 2 maneras de utilizar la escala, o cambiando todos los G por G# o solo en el Em que pasa a ser E[/quote]
Perdon, no me di cuenta del error, ahora me fije, quise poner que era aumentado, GRACIAS!
Y C se vuelve aumentado, perdon por el doble comentario :/
El C es aumentado, pero si te fijas en la mayorias de las canciones se suelte utilizar como en la escala menor natural, por eso explique lo de las 2 maneras de utilizar la escala, o cambiando todos los G por G# o solo en el Em que pasa a ser E
Perdon, no me di cuenta del error, ahora me fije, quise poner que era aumentado, GRACIAS!
Si menor se vuelve disminuido y do mayor se vuelve aumentado, corrige eso
Muchas gracias ahora lo corrigo
[quote=tomas_97][quote=Rasim_UDMB]Si menor se vuelve disminuido y do mayor se vuelve aumentado, corrige eso[/quote]
Muchas gracias ahora lo corrigo[/quote]
disculpa por repetir taringa no me deja ver mi comentario jaja, buen post, toco el piano, y quiero aprender guitarra, esto me sirve de sobremanera :)
[quote=Madera][quote=Rasim_UDMB]en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.[/quote]
Iba a comentar lo mismo.[/quote]
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor).
Un saludo, buen post
en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.
Iba a comentar lo mismo.
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor). Un saludo, buen post
[quote=fallen jedi][quote=Madera][quote=Rasim_UDMB]en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.[/quote]
Iba a comentar lo mismo.[/quote]
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor).
Un saludo, buen post[/quote]
El tema es que, me parece dificil explicar, porque generalmente se utiliza de la primer manera, cambiando solo el 5to grado, haciendo que el Em pase a ser E porque G, su tercer, pasa a ser G#... la mayoría de las backing track usan el C natural y el Bm7 (b5), el neoclasicismo suele usar el acorde disminuido mas que nada... Pero toda critica, siempre y cuando sea respetuosa es recibida, Gracias!
en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.
Iba a comentar lo mismo.
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor). Un saludo, buen post
El tema es que, me parece dificil explicar, porque generalmente se utiliza de la primer manera, cambiando solo el 5to grado, haciendo que el Em pase a ser E porque G, su tercer, pasa a ser G#... la mayoría de las backing track usan el C natural y el Bm7 (b5), el neoclasicismo suele usar el acorde disminuido mas que nada... Pero toda critica, siempre y cuando sea respetuosa es recibida, Gracias!
[quote=tomas_97][quote=fallen jedi][quote=Madera][quote=Rasim_UDMB]en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.[/quote]
Iba a comentar lo mismo.[/quote]
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor).
Un saludo, buen post[/quote]
El tema es que, me parece dificil explicar, porque generalmente se utiliza de la primer manera, cambiando solo el 5to grado, haciendo que el Em pase a ser E porque G, su tercer, pasa a ser G#... la mayoría de las backing track usan el C natural y el Bm7 (b5), el neoclasicismo suele usar el acorde disminuido mas que nada... Pero toda critica, siempre y cuando sea respetuosa es recibida, Gracias![/quote]
Si, estoy con vos con respecto al acorde de 3er grado de la escala, practicamente no se usa el DO aumentado (hablando en LA menor, claro), solamente se usa la sensible para "mayorizar" el acorde dominante de la escala (Como vos bien decías, Em a E).
Mi intención era hacerle ver a los otros chicos que no estaba mal lo que habías puesto respecto al acorde de 2do grado y que por más que decía menor, terminabas poniendo que la 5ta es bemol, o sea que está perfecto. Espero que se entienda esta ensalada verbal que acabo de escribir. Un abrazo!
en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.
Iba a comentar lo mismo.
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor). Un saludo, buen post
El tema es que, me parece dificil explicar, porque generalmente se utiliza de la primer manera, cambiando solo el 5to grado, haciendo que el Em pase a ser E porque G, su tercer, pasa a ser G#... la mayoría de las backing track usan el C natural y el Bm7 (b5), el neoclasicismo suele usar el acorde disminuido mas que nada... Pero toda critica, siempre y cuando sea respetuosa es recibida, Gracias!
Si, estoy con vos con respecto al acorde de 3er grado de la escala, practicamente no se usa el DO aumentado (hablando en LA menor, claro), solamente se usa la sensible para "mayorizar" el acorde dominante de la escala (Como vos bien decías, Em a E). Mi intención era hacerle ver a los otros chicos que no estaba mal lo que habías puesto respecto al acorde de 2do grado y que por más que decía menor, terminabas poniendo que la 5ta es bemol, o sea que está perfecto. Espero que se entienda esta ensalada verbal que acabo de escribir. Un abrazo!
[quote=fallen jedi][quote=tomas_97][quote=fallen jedi][quote=Madera][quote=Rasim_UDMB]en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.[/quote]
Iba a comentar lo mismo.[/quote]
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor).
Un saludo, buen post[/quote]
El tema es que, me parece dificil explicar, porque generalmente se utiliza de la primer manera, cambiando solo el 5to grado, haciendo que el Em pase a ser E porque G, su tercer, pasa a ser G#... la mayoría de las backing track usan el C natural y el Bm7 (b5), el neoclasicismo suele usar el acorde disminuido mas que nada... Pero toda critica, siempre y cuando sea respetuosa es recibida, Gracias![/quote]
Si, estoy con vos con respecto al acorde de 3er grado de la escala, practicamente no se usa el DO aumentado (hablando en LA menor, claro), solamente se usa la sensible para "mayorizar" el acorde dominante de la escala (Como vos bien decías, Em a E).
Mi intención era hacerle ver a los otros chicos que no estaba mal lo que habías puesto respecto al acorde de 2do grado y que por más que decía menor, terminabas poniendo que la 5ta es bemol, o sea que está perfecto. Espero que se entienda esta ensalada verbal que acabo de escribir. Un abrazo![/quote]
Se entendió, gracias por ayudar a explicarme!
en un acorde te equivocas, no completamente pero en parte, el 2° grado de la menor, armónica o no armónica es Bm dim, o lo que es lo mismo si menor pero disminuido.
Iba a comentar lo mismo.
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor). Un saludo, buen post
El tema es que, me parece dificil explicar, porque generalmente se utiliza de la primer manera, cambiando solo el 5to grado, haciendo que el Em pase a ser E porque G, su tercer, pasa a ser G#... la mayoría de las backing track usan el C natural y el Bm7 (b5), el neoclasicismo suele usar el acorde disminuido mas que nada... Pero toda critica, siempre y cuando sea respetuosa es recibida, Gracias!
Si, estoy con vos con respecto al acorde de 3er grado de la escala, practicamente no se usa el DO aumentado (hablando en LA menor, claro), solamente se usa la sensible para "mayorizar" el acorde dominante de la escala (Como vos bien decías, Em a E). Mi intención era hacerle ver a los otros chicos que no estaba mal lo que habías puesto respecto al acorde de 2do grado y que por más que decía menor, terminabas poniendo que la 5ta es bemol, o sea que está perfecto. Espero que se entienda esta ensalada verbal que acabo de escribir. Un abrazo!
Se entendió, gracias por ayudar a explicarme!
No está mal! Pero al limitar el post a solo la escala menor armónica no se puede entender del todo el modo menor al que estamos acostumbrados (que es, armónica y melódicamente, un ir y venir entre las 3 escalas menores básicas: menor natural ó eólica, menor armónica y menor melódica, que no por nada llevan ese nombre).
Cito:
"El motivo de la creación de estas escala es darle a la escala Menor Natural un 5to grado dominante, el cual no posee porque es Em, pero al subir 1 semitono el 7to grado (G), la tercera del acorde cambia, y pasa a ser G#, lo cual convierte al acorde en E. "
No es errónea pero está incompleta la explicación. Como dicen en los comentarios, otro de los motivos es la creación de la SENSIBLE TONAL, ésta al juntarse con la SENSIBLE MODAL (la 4ta) genera el tritono correspondiente a nuestra tonalidad menor. El otro tritono que existe en el bVII grado no nos sirve en este caso para definir la tonalidad menor, dado que resuelve en el bIII (modo relativo mayor).
Otra cita:
"Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)"
No se forma ningún Cº con la correcta armonización de la escala menor armónica... lo que sí podemos encontrar son las inversiones del VIIdim7 (G#º7), que serían, dichas con sus respectivos nombres, Bº7 , Dº7 y Fº7
Es verdad que los artistas que nombraste utilizan el acorde disminuido con 7ma (y muchos más bastante ambiguos...sobre todo Bill Evans), pero hay que saber que lo utilizan como una sustitución al dominante de turno...o sea, están pensando en otro acorde al cual le suprimen ciertas voces.
Espero que mi comentario te sea de ayuda! Me gustó mucho la cantidad de pistas que agregaste para que puedan practicar los interesados. Buen aporte!
Saludos!
No está mal! Pero al limitar el post a solo la escala menor armónica no se puede entender del todo el modo menor al que estamos acostumbrados (que es, armónica y melódicamente, un ir y venir entre las 3 escalas menores básicas: menor natural ó eólica, menor armónica y menor melódica, que no por nada llevan ese nombre).
Cito: "El motivo de la creación de estas escala es darle a la escala Menor Natural un 5to grado dominante, el cual no posee porque es Em, pero al subir 1 semitono el 7to grado (G), la tercera del acorde cambia, y pasa a ser G#, lo cual convierte al acorde en E. "
No es errónea pero está incompleta la explicación. Como dicen en los comentarios, otro de los motivos es la creación de la SENSIBLE TONAL, ésta al juntarse con la SENSIBLE MODAL (la 4ta) genera el tritono correspondiente a nuestra tonalidad menor. El otro tritono que existe en el bVII grado no nos sirve en este caso para definir la tonalidad menor, dado que resuelve en el bIII (modo relativo mayor).
Otra cita: "Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)"
No se forma ningún Cº con la correcta armonización de la escala menor armónica... lo que sí podemos encontrar son las inversiones del VIIdim7 (G#º7), que serían, dichas con sus respectivos nombres, Bº7 , Dº7 y Fº7
Es verdad que los artistas que nombraste utilizan el acorde disminuido con 7ma (y muchos más bastante ambiguos...sobre todo Bill Evans), pero hay que saber que lo utilizan como una sustitución al dominante de turno...o sea, están pensando en otro acorde al cual le suprimen ciertas voces.
Espero que mi comentario te sea de ayuda! Me gustó mucho la cantidad de pistas que agregaste para que puedan practicar los interesados. Buen aporte!
Saludos!
[quote=felug]No está mal! Pero al limitar el post a solo la escala menor armónica no se puede entender del todo el modo menor al que estamos acostumbrados (que es, armónica y melódicamente, un ir y venir entre las 3 escalas menores básicas: menor natural ó eólica, menor armónica y menor melódica, que no por nada llevan ese nombre).
Cito:
"El motivo de la creación de estas escala es darle a la escala Menor Natural un 5to grado dominante, el cual no posee porque es Em, pero al subir 1 semitono el 7to grado (G), la tercera del acorde cambia, y pasa a ser G#, lo cual convierte al acorde en E. "
No es errónea pero está incompleta la explicación. Como dicen en los comentarios, otro de los motivos es la creación de la SENSIBLE TONAL, ésta al juntarse con la SENSIBLE MODAL (la 4ta) genera el tritono correspondiente a nuestra tonalidad menor. El otro tritono que existe en el bVII grado no nos sirve en este caso para definir la tonalidad menor, dado que resuelve en el bIII (modo relativo mayor).
Otra cita:
"Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)"
No se forma ningún Cº con la correcta armonización de la escala menor armónica... lo que sí podemos encontrar son las inversiones del VIIdim7 (G#º7), que serían, dichas con sus respectivos nombres, Bº7 , Dº7 y Fº7
Es verdad que los artistas que nombraste utilizan el acorde disminuido con 7ma (y muchos más bastante ambiguos...sobre todo Bill Evans), pero hay que saber que lo utilizan como una sustitución al dominante de turno...o sea, están pensando en otro acorde al cual le suprimen ciertas voces.
Espero que mi comentario te sea de ayuda! Me gustó mucho la cantidad de pistas que agregaste para que puedan practicar los interesados. Buen aporte!
Saludos![/quote]
Me equivoque, tipping mistake.
"Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)"
Tendria que ser Caug en vez de Cº, ahora lo corrijo, gracias por avisar del error.
Sobre el resto de tus opiniones, yo apunto al post hacia un cierto publico de gente, en sentido, gente que no estudio nunca armonica, y me parecía, que hablar de un modo tan especifico, a veces da confusion al lector, pero de todas formas, lo que me comentas no es erroneo. Gracias por comentar!
No está mal! Pero al limitar el post a solo la escala menor armónica no se puede entender del todo el modo menor al que estamos acostumbrados (que es, armónica y melódicamente, un ir y venir entre las 3 escalas menores básicas: menor natural ó eólica, menor armónica y menor melódica, que no por nada llevan ese nombre).
Cito: "El motivo de la creación de estas escala es darle a la escala Menor Natural un 5to grado dominante, el cual no posee porque es Em, pero al subir 1 semitono el 7to grado (G), la tercera del acorde cambia, y pasa a ser G#, lo cual convierte al acorde en E. "
No es errónea pero está incompleta la explicación. Como dicen en los comentarios, otro de los motivos es la creación de la SENSIBLE TONAL, ésta al juntarse con la SENSIBLE MODAL (la 4ta) genera el tritono correspondiente a nuestra tonalidad menor. El otro tritono que existe en el bVII grado no nos sirve en este caso para definir la tonalidad menor, dado que resuelve en el bIII (modo relativo mayor).
Otra cita: "Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)"
No se forma ningún Cº con la correcta armonización de la escala menor armónica... lo que sí podemos encontrar son las inversiones del VIIdim7 (G#º7), que serían, dichas con sus respectivos nombres, Bº7 , Dº7 y Fº7
Es verdad que los artistas que nombraste utilizan el acorde disminuido con 7ma (y muchos más bastante ambiguos...sobre todo Bill Evans), pero hay que saber que lo utilizan como una sustitución al dominante de turno...o sea, están pensando en otro acorde al cual le suprimen ciertas voces.
Espero que mi comentario te sea de ayuda! Me gustó mucho la cantidad de pistas que agregaste para que puedan practicar los interesados. Buen aporte!
Saludos!
Me equivoque, tipping mistake.
"Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)" Tendria que ser Caug en vez de Cº, ahora lo corrijo, gracias por avisar del error.
Sobre el resto de tus opiniones, yo apunto al post hacia un cierto publico de gente, en sentido, gente que no estudio nunca armonica, y me parecía, que hablar de un modo tan especifico, a veces da confusion al lector, pero de todas formas, lo que me comentas no es erroneo. Gracias por comentar!
voy a guitarra desde hace 3 años y me re cuesta q me quede la teoria, no se si soy yo o q mi profe me explico para el orto :grin: pero empiezo a leer esto y ya me pierdo u.u
voy a guitarra desde hace 3 años y me re cuesta q me quede la teoria, no se si soy yo o q mi profe me explico para el orto pero empiezo a leer esto y ya me pierdo u.u
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El contenido del post es de mi autoría, y/o, es un recopilación de distintas fuentes.
19 comentarios
la diferencia es que se altera la sensible de la escala, o sea al septimo grado se le pone un sostenido, de modo que la progresion tonal de la escala menor armonica es:
tono-semitono-tono - tono - semitono- tono y medio- semitono
en el caso de las escalas menores bemoladas se rompe el efecto del bemol con un becuadro
es cualquiera tu explicacion
Iba a comentar lo mismo.
El C es aumentado, pero si te fijas en la mayorias de las canciones se suelte utilizar como en la escala menor natural, por eso explique lo de las 2 maneras de utilizar la escala, o cambiando todos los G por G# o solo en el Em que pasa a ser E
Perdon, no me di cuenta del error, ahora me fije, quise poner que era aumentado, GRACIAS!
Muchas gracias ahora lo corrigo
disculpa por repetir taringa no me deja ver mi comentario jaja, buen post, toco el piano, y quiero aprender guitarra, esto me sirve de sobremanera
No está mal lo que puso, aunque sí reconozco que está expresado de forma medio contradictoria. Si te fijas la construcción del acorde II está expresada como Bm7 (b5), el b5 significa que la quinta del acorde es bemol, o sea, que el acorde lleva la quinta disminuida o tritono que naturalmente se forma en la escala (Fa natural en el caso de La menor).
Un saludo, buen post
El tema es que, me parece dificil explicar, porque generalmente se utiliza de la primer manera, cambiando solo el 5to grado, haciendo que el Em pase a ser E porque G, su tercer, pasa a ser G#... la mayoría de las backing track usan el C natural y el Bm7 (b5), el neoclasicismo suele usar el acorde disminuido mas que nada... Pero toda critica, siempre y cuando sea respetuosa es recibida, Gracias!
Si, estoy con vos con respecto al acorde de 3er grado de la escala, practicamente no se usa el DO aumentado (hablando en LA menor, claro), solamente se usa la sensible para "mayorizar" el acorde dominante de la escala (Como vos bien decías, Em a E).
Mi intención era hacerle ver a los otros chicos que no estaba mal lo que habías puesto respecto al acorde de 2do grado y que por más que decía menor, terminabas poniendo que la 5ta es bemol, o sea que está perfecto. Espero que se entienda esta ensalada verbal que acabo de escribir. Un abrazo!
Se entendió, gracias por ayudar a explicarme!
Cito:
"El motivo de la creación de estas escala es darle a la escala Menor Natural un 5to grado dominante, el cual no posee porque es Em, pero al subir 1 semitono el 7to grado (G), la tercera del acorde cambia, y pasa a ser G#, lo cual convierte al acorde en E. "
No es errónea pero está incompleta la explicación. Como dicen en los comentarios, otro de los motivos es la creación de la SENSIBLE TONAL, ésta al juntarse con la SENSIBLE MODAL (la 4ta) genera el tritono correspondiente a nuestra tonalidad menor. El otro tritono que existe en el bVII grado no nos sirve en este caso para definir la tonalidad menor, dado que resuelve en el bIII (modo relativo mayor).
Otra cita:
"Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)"
No se forma ningún Cº con la correcta armonización de la escala menor armónica... lo que sí podemos encontrar son las inversiones del VIIdim7 (G#º7), que serían, dichas con sus respectivos nombres, Bº7 , Dº7 y Fº7
Es verdad que los artistas que nombraste utilizan el acorde disminuido con 7ma (y muchos más bastante ambiguos...sobre todo Bill Evans), pero hay que saber que lo utilizan como una sustitución al dominante de turno...o sea, están pensando en otro acorde al cual le suprimen ciertas voces.
Espero que mi comentario te sea de ayuda! Me gustó mucho la cantidad de pistas que agregaste para que puedan practicar los interesados. Buen aporte!
Saludos!
Me equivoque, tipping mistake.
"Artistas como Bil Evans, Jobim, Piazzola o El Cuchi Leguizamon usa mucho el Cº y G#º(Que se forman con la correcta armonización de la escala)"
Tendria que ser Caug en vez de Cº, ahora lo corrijo, gracias por avisar del error.
Sobre el resto de tus opiniones, yo apunto al post hacia un cierto publico de gente, en sentido, gente que no estudio nunca armonica, y me parecía, que hablar de un modo tan especifico, a veces da confusion al lector, pero de todas formas, lo que me comentas no es erroneo. Gracias por comentar!