Esta vivienda ubicada en las imponentes sierras cordobesas y próxima al cerro Uritorco fue realizada por el estudio Marchisio Nanzer como residencia de vacaciones para un matrimonio que vive en Buenos Aires. Se trata de un prisma alargado que está en íntima relación con el paisaje: la apertura de sus caras se da en relación a la exposición a la luz solar y a enmarcar la mirada hacia lo circundante, siendo entonces muy transparente y permeable hacia el noroeste y más cerrado hacia el suroeste.

La casa se asienta sobre un basamento pesado que además de aportar una cota cero recta, eleva el volumen de la casa permitiendo mejores visuales. El techo en contraposición es muy liviano, y crea aleros que permiten zonas intermedias, de mediación entre interior y exterior.

Por último, la intención de los arquitectos para esta casa en relación al paisaje nos resulta muy poética, y aquí la compartimos: “…rigieron el proyecto de esta obra ciertos principios de contención, de austeridad material y formal, con la expectativa de que el tiempo permita amalgamarla sin agresiones ni estridencias a su lugar de emplazamiento, hasta que llegue el momento, como un premio, de pasar desapercibida, de transformarse en un componente más del paisaje que la aloja”.



























Obra/ Casa en Villa Cielo

Arquitecto/ Marchisio-Nanzer Arquitectos

Ubicación/ Villa Cielo, Córdoba, Argentina

Superficie/ 292m2

Año/ 2007

Fotografía/ Cristian Nanzer, Leonardo Finotti, Sosa Pinilla















En torno a la presencia dominante del cerro Uritorco es que se articula la disposición de esta casa en el pedemonte de la sierra de Punilla. Las visuales y orientaciones llevaron a definir su emplazamiento y materialidad: una estructura liviana de perfiles de acero, cerrada con una carpintería de aluminio natural, asentada sobre un basamento pesado de hormigón ciclópeo que salva la pendiente del terreno, a la vez que eleva la posición de las áreas principales de la casa. La estructura de acero resuelve la modulación base de la casa en función de la optimización de los perfiles: 1.50m en el sentido longitudinal y 1.20m en el sentido transversal. El basamento alberga una cochera doble con un dormitorio de huéspedes, por encima de este se asienta un muro socavado donde se alojan todos los servicios domésticos: cocina, baños, vestidor, patio de servicios e ingreso principal. Construido con una técnica muy rústica que alterna hormigón a la vista y hormigón ciclópeo encofrado, el basamento y el muro de servicios conforma el marco de los espacios principales de la casa: estar, comedor y dormitorio, estos se sitúan en franca relación con el paisaje, el cual lo invade todo y produce variaciones de atmósferas según el color mutable de la luz a lo largo del día.

Solución Compositiva/

La casa se compone de un prisma alargado, muy transparente en su cara noroeste, enmarcando la presencia del cerro Uritorco y el conjunto de la serranía, además de posibilitar una mayor ganancia de luz solar en invierno, siendo más cerrado en dirección suroeste, cuya composición se percibe como un muro perforado por un gran vano que determina el ingreso principal. Todo el conjunto se asienta sobre un basamento pesado que salva las diferencias topográficas del terreno además de otorgarle mayor altura y visuales al cuerpo principal de la casa .El techo, de estructura compuesta de perfiles IPN, al igual que los paramentos livianos laterales, se extiende por encima del cuerpo principal configurando grandes aleros, que otorgan sombra y cobijo a las áreas intermedias.

Emplazamiento/

La propuesta queda determinada por el esfuerzo de amalgamar la arquitectura y el paisaje, sin violentar la naturaleza de ambos, constituyendo un nuevo escenario de otro orden, para lo cual se hace uso de una materialidad a fin con el entorno aprovechando técnicas constructivas locales a las que se les adiciona cuando se cree necesario tecnologías y materiales que otorgan mejor rendimiento frente a las inclemencias del clima semiárido y a la enorme amplitud térmica propias de estas latitudes, como es el caso de la estructura independiente de perfiles, la carpintería de aluminio de gran dimensión y los postigones de metal desplegado, que ofician de filtros para la luz a la vez de conferir seguridad a la propiedad.









La dirección de la mirada

La dirección de la mirada construye el paisaje, de ese magma evanescente de tiempo y espacio, captura por un instante su propio territorio, la acción de mirar se parece a construir, nunca es ingenua e inocente, siempre hay una dimensión cultural que la sostiene, un sesgo de época que la identifica, funciona como un mecanismo de selección y montaje, que pronto recurre a la memoria, el reservorio de la existencia y es ahí, cuando el paisaje se hace propio, subjetivo y manipulable, relacional y evocador. Todo paisaje es pasajero, o mejor dicho, la proyección de la mirada nos devuelve la certeza de ser nosotros mismos pasajeros momentáneos en el paisaje, esa convicción nos confiere ubicuidad y temporalidad en medio del tránsito. Todo paisaje es perecedero, igual que los portadores de de las miradas. Justamente por eso, el paisaje se nos revela en un instante como profundamente humano. Atravesar el paisaje, el proyecto de esta casa intenta desarrollar este argumento, inducir la comunión cotidiana de sus moradores con el entorno circundante. Ellos son un matrimonio que habitualmente vive en Buenos Aires, pero de a poco quieren abandonar su residencia en la ciudad y radicarse en la tranquilidad y sosiego de la villa serrana. Es en torno a la presencia dominante del cerro Uritorco, en el pedemonte de la sierra de Punilla, que se articula la disposición de la obra, las visuales y orientaciones llevaron a definir su emplazamiento y materialidad. Básicamente un prisma pesado de hormigón ciclópeo que al posarse en el terreno inclinado da cabida a dos plantas, la inferior o subsuelo contiene una cochera doble abierta que sirve como una extensión del área de asador y pileta, conjuntamente con una pieza de huéspedes totalmente independiente de la estancia principal. El subsuelo se compone como un basamento, a la vez que eleva la posición de las áreas principales de la casa, por encima de este se asienta un muro socavado donde se alojan todos los servicios domésticos: cocina, baños, vestidor , patio de servicios e ingreso principal, construido con una técnica muy rústica que alterna hormigón a la vista y hormigón ciclópeo encofrado, el basamento y el muro de servicios da cabida y marco a los espacios de estancia, por sobre los muros pesados, se posa una estructura liviana de perfiles de acero, que resuelve la modulación base del proyecto, en función de la optimización de los perfiles: 1.50m en el sentido longitudinal , 1.20m en el sentido transversal. Cerrada con una carpintería de aluminio natural, definiendo el perímetro del estar, comedor y dormitorio principal, estos se sitúan en franca relación con el paisaje, el cual lo invade todo y produce variaciones de atmósferas según el color mutable de la luz a lo largo del día y del año. Para acrecentar esta relación de la casa con la luz ambiente, es que la cubierta inclinada siempre se separa de los muros de hormigón a través de una carpintería perimetral, a la vez que se extiende por encima de ventanas y muros, conformando un plano independiente que da lugar a la aparición de una galería al noroeste y aleros en el resto de sus lados. Para conferirle seguridad y sombra a los grandes paños vidriados, se idearon postigones corredizos de metal desplegado semipesado que conjuntamente con la estructura metálica le ofrecen homogeneidad y cierta sutileza que contrasta con la rusticidad e imperfección de los acabados del hormigón. En el ingreso se conjugan muros de hormigón con una cerca de “palo a pique”, técnica muy común para la construcción de corrales en las sierras, con la salvedad que todos esos troncos se extrajeron de árboles caídos o arrastrados por las crecidas de los ríos, sin hachar un solo árbol, tarea que emprendió un baqueano y amigo del lugar: Bernabé Leal. En el vacío esencial del espacio interior, se destacan dos esculturas del artista Hernán Dompé, que intensifican con lo lacerante de su geometría, la analogía del paisaje áspero del exterior. Finalmente cabe decir que rigieron el proyecto de esta obra ciertos principios de contención, de austeridad material y formal, con la expectativa de que el tiempo permita amalgamarla sin agresiones ni estridencias a su lugar de emplazamiento, hasta que llegue el momento, como un premio, de pasar desapercibida, de transformarse en un componente más del paisaje que la aloja.