LOS MODOS Y LAS PROGRESIONES DE ACORDES:


CENTRO TONAL.

Hemos dichos que si tocamos sobre un acorde de séptima dominante usaremos el modo mixolidio, como vemos en la tabla. Por ejemplo, sobre un Sol 7, tocaríamos el modo mixolidio en Sol... Bien, esto está claro...



Ahora supongamos que tocamos sobre un acorde menor 7. El tema cambia, porque podemos elegir entre varios modos: dórico, frigio, o eólico.

El modo que escojamos dependerá de los acordes que rodeen a ese acorde menor 7 en la progresión de acordes que toquemos. Vamos a verlo con un ejemplo. Supongamos que tocamos sobre una progresión de acordes sencilla: Do7 – Rem7

Vamos a representar en una tabla, los modos que podríamos tocar sobre cada acorde, y para cada uno de ellos, cuál es la escala de la que deriva ese modo, osea cuál es el modo jónico (1) que tiene las mismas notas.

Nos preguntamos ¿Cuál es el modo jónico en el que el Do ocupa la posición 5?

O dicho de otra manera, ¿cuál es la escala mayor en la que el Do es la quinta nota?

La respuesta es Fa. Es decir, al tocar el modo mixolidio en Do, tocamos las mismas notas que si tocásemos la escala mayor de Fa.

Ahora nos preguntamos lo mismo para los modos que podemos tocar sobre el Rem7:

¿Cuál es el modo jónico en el que el Re ocupa la posición 2? Do

¿Cuál es el modo jónico en el que el Re ocupa la posición 3? La#

¿Cuál es el modo jónico en el que el Re ocupa la posición 6? Fa




Sobre el Rem7 podemos tocar 3 modos distintos. Pero si elegimos tocar el modo eólico en Re, estaremos tocando las mismas notas que si tocásemos la escala mayor de Fa. Y esas son precisamente las notas que estamos tocando también sobre el Do7.

Es decir, tocamos las mismas notas sobre los dos acordes, así que no tendremos que desplazar el esquema. El centro tonal de esta progresión sería por tanto Fa.

En general, intentaremos buscar siempre la escala que nos sirva sobre el mayor número de acordes.

Y ahora te preguntarás ¿y de dónde sale eso? ¿cómo sé que modo jónico tiene las mismas notas?

Pues deberías memorizar qué posición ocupa el Do en la escala mayor de cada uno de los tonos, y del mismo modo, qué posición ocupa el Do# en todos los tonos, qué posición ocupa el Re en todos los tonos, que posición ocupa el Re#... Y así para las 12 notas. Esto puede resultar un coñazo.

Teniendo memorizado el esquema, y sabiendo colocar las notas en el mástil, es más fácil "verlo" directamente sobre la guitarra... Me explico:

Estamos buscamos qué modo jónico (1) tendría las mismas notas que el modo mixolidio (5) en do. Es decir:

¿Qué modo quiero tocar? Mixolidio (5) ¿En qué tono? En do.

Pues coloco el 5 sobre un do...

Y ahora, con el esquema colocado buscaremos mentalmente un (1), correspondiente al modo jónico. En este caso, verás que todos los (1) estarán colocados en el mástil sobre los Fa, así que Fa es el tono que buscamos.

Dicho de otra manera: si tocamos el modo jónico en Fa, estaremos tocando las mismas notas que si tocásemos el modo mixolidio en do.

Y ahora hacemos lo mismo para el Re:

Re eólico: Coloco el (6) sobre un Re. ¿Qué nota me queda sobre los (1)? Fa

Tener soltura con esto requiere su tiempo, pero no supone memorizar nada adicional a lo que ya sabemos: Dominando el esquema, y sabiendo dónde están las notas en el mástil, es instantáneo.

Aunque el tema te pueda parecer un poco espeso, no te desanimes.

Para que te familiarices con esta forma de razonar, vamos a verlo en detalle sobre algunas progresiones típicas, empezando por un blues sobre acordes menores.





MODOS SOBRE BLUES CON ACORDES MENORES



Supongamos que queremos tocar con los modos sobre un blues con acordes menores.

Lo típico es que nos encontremos los acordes I m7 - IV m7 – V 7

Es decir, los acordes I y IV menores séptima, y el acorde V de séptima dominante.

Teniendo en cuenta la tabla de correspondencia entre los acordes y los modos, sabemos que sobre los acordes menores podemos elegir entre los modos Frigio, Dórico o Eólico y sobre el acorde de séptima dominante usaremos el mixolidio.




Podemos usar por ejemplo el modo dórico sobre el acorde I, el modo dórico otra vez sobre el acorde IV y el modo mixolidio sobre el acorde V. Supongamos que queremos tocar un blues menor en el tono de sol. Tocaríamos entonces: Sol m7, Do m7, Re7

Para colocar nuestro esquema, el razonamiento es el mismo de siempre:

- ¿En qué tono quiero tocar? En Sol

- ¿Dónde tengo un Sol? En la sexta cuerda, tercer traste.

- ¿Qué modo quiero usar? El dórico

- ¿Qué "número" corresponde al dórico? El 2

Pues llevo un 2 hasta la sexta cuerda, tercer traste...







Haríamos el mismo razonamiento para colocar el modo dórico en do y el mixolidio en Re.

Tenemos que tener en cuenta que hay que cambiar de escala en cada cambio de acorde.

Vamos a hacer ahora el análisis coñazo-tonal que vimos en el apartado anterior.



Sobre el acorde Solm7, podremos usar los modos dórico, frigio y eólico.

Para el dórico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (2) --> Fa

Recuerda cómo lo hacemos:

Sol Dórico, así que colocamos el (2) sobre un Sol.

¿Qué nota queda sobre los (1)? Fa

Lo mismo para el frigio: buscamos el tono en el que Sol es la nota (3) --> Re#

Y para eólico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (6) --> La#

Y repetimos lo mismo para los acordes de Do y Re.

Sobre Sol y Do vemos que hay dos opciones en las que se puede conservar la tonalidad: Si tocamos Sol frigio y Do eólico, (estaríamos en Re#), o si tocamos sol eólico y Do dórico (estaríamos en la tonalidad de la#).

En cualquier caso, sobre el acorde V (Re7) tenemos que tocar el modo mixolidio en Re, que deriva de el modo jónico en Sol, así que no nos va a quedar más remedio que cambiar de escala cuando estemos sobre este acorde.

Además ten en cuenta que sobre los tres acordes puedes seguir tocando la escala pentatónica menor de Sol.

Como dijimos, una de las opciones es tocar el modo eólico sobre el acorde I, y el modo dórico sobre el acorde IV.



Tocando sobre el acorde I (solm7), colocaríamos el (6) (modo eólico) en el tercer traste de la sexta cuerda (sol). El siguiente acorde de nuestro blues, el IV, es un do (el tercer traste de la quinta cuerda)

Cuando cambiemos del acorde I al acorde IV no necesitaremos cambiar de escala. Fíjate en el esquema, que si sobre el acorde I colocamos un 6, automáticamente, sobre la nota correspondiente al acorde IV (do), ya tenemos colocado un (2) que corresponde al modo dórico. En este caso el centro tonal (1) estaría en La#.




Al pasar al acorde V, no nos queda más remedio que cambiar de escala. Fíjate que si nos mantuviésemos en la misma escala, al pasar al acorde V (en este caso al Re), en el esquema estaríamos sobre el (3), es decir tocaríamos el modo frigio (que es un modo menor).

Debemos mover el esquema, ya que sobre el acorde de séptima, tocaremos el modo mixolidio. Es decir, tenemos que hacer que sobre el acorde V (Re) nos coincida un (5) (modo mixolidio).

La otra opción, dijimos que es usar el modo frigio en Sol y el modo eólico en Do. El resultado que se obtiene no es tan "blusero", pero puede que te guste. Experimenta con ella.



Resumiendo:

Localizamos en el mástil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que queremos tocar.

Mientras tocamos tenemos que tener siempre presente dónde está la tónica del acorde que suena de fondo.

Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el (6) se coloque encima de la nota tónica del acorde I

Cuando estamos sobre el acorde IV tendríamos que desplazar el esquema de forma que el (2) se coloque encima de la nota tónica del acorde IV. Como hemos visto, si venimos de tocar el modo eólico (6) sobre el acorde I, no será necesario mover el esquema.

Cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tónica del acorde V



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