Afiches de cine

Casos y algunas guías para su creación



Introducción

-El afiche de cine nació como el medio principal de publicidad de sus títulos.

-La ilustración dominó como lenguaje debido a las posibilidades de creación de la imagen y también por las imposibilidades técnicas de la época, tanto para tomar como reproducir fotografías a color.

-En sus principios, el afiche sentó las bases de los lenguajes visuales respondiendo a sus respectivos géneros y con resultados diversos, como por ejemplo el terror y la ciencia ficción, muy populares desde la década de 1940.

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No todos los títulos contaban con afiches con diseño como lo entendemos hoy en día, pero hubo excepciones como el trabajo de Paul Rand.

En el ejemplo de abajo, una versión que conmemora el 50 aniversario del film Todo sobre Eva

diseño de afiches


Las misceláneas gráficas interactúan dinámicamente con simples fotografías en blanco y negro.
El impacto de la composición se apoya en el manejo de las diagonales y su cromática.


Muchas veces la calidad del cartel difería con el éxito o calidad de la película que promocionaba, como el caso de Carrie de 1976.

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En el caso de One Hour Photo, el afiche responde a la propuesta del director, donde el blanco juega como el color dominante de esta película de suspenso.

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Psicosis se presentó con afiches bien disímiles desde su diseño:

El primero apuesta al terror

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El segundo apunta al erotismo

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En 1998 se filma una nueva versión de Psicosis y esen estos afiches donde realmente se expresa el contenido de la película con un recurso gráfico simple:

La imagen irrumpe como máscara desde el fondo negro, con una fuerte dirección vertical que remata en el título, el cual también se integra con la fotografía.

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Hay imágenes en los que la fotografía confirma el género: este afiche es de terror.

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la mirada de Echarri es de terror!

el fuera de foco de la mujer es de terror al igual que el título que se mueve (de miedo?)!



Un caso que se repite sin parar: El héroe de acción

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Marcá las coincidencias



Conclusión: Hollywood no diseña, generalmente recurre a recetas.

Receta clásica para el clásico héroe de acción

El afiche con héroe central, siempre aparece bien plantado, con las piernas abiertas y empuñando su arma.

Esto se confirma estructuralmente en el triángulo haciendo base en el afiche.

La iluminación desde arriba refuerza esta lectura de flecha.

El plano se divide en cuatro campos verticales donde se disponen los personajes secundarios, el título y los créditos.

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Una película de acción como Matrix necesita en su afiche de estructuras dinámicas.

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En este ejemplo, el leve movimiento de cámara sumado a las escalas entre los personajes y la iluminación, resuelven la tensión de la propuesta.

Pero, siguen siendo recetas que se repiten demasiado.

Por suerte hay buenas excepciones a la regla

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Un esquema simple que ofrece flexibilidad para componer dinámicamente y administrar el resto de los recursos, resulta dividiendo el plano en cuartos.

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Recordemos que definir el lenguaje permite acercarnos al contenido. Se puede usar lo mismo y dar
otros sentidos.

diseño de afiches

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El tratamiendo de la imagen fotográfica contribuye a la definición del lenguaje. Es un plus que no se obtiene de cámara, pero suma clima.

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(in)felices coincidencias

El malo agazapado en penumbras, amenazante.

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El grito de horror

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Por suerte hay buenas excepciones a la regla

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El reflejo en los anteojos, para ver lo que el protagonista ve

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La pareja romántica mirando juntos al infinito y más allá

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Por suerte hay buenas excepciones a la regla

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Y homenajes que se entienden que no son copias, sino parodias

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La tipografía es un elemento que debe dialogar e integrarse con nuestra imágen.

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También se puede componer una historia, como nos enseñó el comic, relacionando imágenes.

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Cabe aclarar que esto es de una teórica, por lo que ni los textos ni las imágenes fueron creadas/adaptadas por mí.