Pajaritos y pajarracos

Uccellacci e uccellini

Pier Paolo Pasolini. 1966





omedia / SINOPSIS: Un hombre mayor y su hijo pasean caminan por unos míseros arrabales. Entre insólitos encuentros aparece un cuervo que habla y San Francisco, que les manda predicar a halcones y palomas. (FILMAFFINITY)
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Pasolini muestra sin tapujos su carácter comprometido y su militancia comunista y cristiana en esta bienintencionada pero rancia comedia al servicio de su particular ideario. Como relato propagandístico resulta demasiado discursiva, y como comedia costumbrista no logra la fuerza ni el ingenio de las obras de su contemporáneo y compatriota Fellini. Una comedia política y social que, quizá, ha resistido mal el paso del tiempo. (Pablo Kurt: FILMAFFINITY)
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"Interesantísimo filme estrenado en España con 13 años de retraso. Delirante fábula, con claras connotaciones políticas. Sin duda, la comedia más divertida y ácida del genial Pasolini y el mejor trabajo interpretativo de Totò" (Fernando Morales: Diario El País)



Ficha técnica
"Uccellacci e uccellini" · Italia · 1966 · Dirección: Pier Paolo Pasolini · Guión: Pier Paolo Pasolini · Fotografía: Mario Bernardo y Tonino Delli Colli · Montaje: Nino Baragli · Producción: Arco Film S.r.L., 101 minutos.

Ficha artística
Totò · Ninetto Davoli · Femi Benussi · Rossana Di Rocco · Renato Capogna · Pietro Davoli · Rosina Moroni · Lena Lin Solaro · Gabriele Baldini · Ricardo Redi · Umberto Bevilacqua · Lina D'Amico · Cesare Gelli · Vittorio La Paglia · Alfredo Leggi · Renato Montalbano · Mario Pennisi · Flaminia Siciliano · Fides Stagni · Giovanni Tarallo · Vittorio Vittori.


COMENTARIO: Junto a El evangelio según San Mateo, está es la otra gran película de Pier Paolo Pasolini, una fábula con forma de cuento moral que se adelantó al famoso compromiso histórico italiano, en torno a como unir catolicismo y marxismo. La película es un recorrido que hacen un padre y su hijo por los caminos italianos, a los que se les une un cuervo parlanchín que da su opinión de todo. Entre los personajes que se van encontrando está San Francisco de Asís, personaje por el que Pasolini, marxista convencido, sentía una profunda admiración. Las exhortaciones que Pasolini pone en boca del Santo, son las mismas que el Papa Pablo VI pronunció en el Congreso General de las Naciones Unidas meses antes de que se rodase esta película. El filme contiene también sus guiños cinéfilos, pues el personaje que interpreta Totó, tiene bastantes reminiscencias de Charlot, la genial creación de Charles Chaplin.


Tardó trece años en estrenarse en nuestro país. Los censores de entonces se quedaron perplejos ante una fábula que, aunque no comprendían en su totalidad, les parecía amenazante para la salud mental de los españoles. Como de costumbre, evitaron que nos pusiéramos en contacto con una obra de considerable importancia en la filmografía de Pasolini y en el cine europeo del momento.
Pajaritos y pajarracos supone un adiós a las tendencias neorrealistas aún vigentes, de alguna manera, en 1966, pero, sobre todo, mitificados por los teóricos de ta izquierda. Para Pasolini, en cambio, ese neorrealismo no tiene vigencia en la actualidad. Como tampoco la tienen determinadas teorías marxistas que, en esta película, él coloca en boca de un cuervo al que los personajes principales deben engullir para alimentarse: sobrevivir, pero pensar también en futuros alimentos.
El aspecto parabólico de esta «farsa en prosa», tal como Pasolini la definía, comienza precisamente por esos protagonistas, unos champlinescos padre e hijo que marchan por el mundo sin saber muy bien de dónde vienen ni hacia dónde se dirigen, aunque anecdóticamente ello quede explicado en la película.
En ese «caminar por la vida», su enfrentamiento a las teorías marxistas y cristianas del cuervo (eran los años de pontificado de Juan XXIII), supone la posibilidad de invitar a los espectadores a un cambio sustancial en sus ideas.
El cristianismo ramplón de muchos neorrealistas ha quedade ya zanjado (Pasolini lo emula en una de las partes más divertidas de la película, en referencia constante al San Francisco de Asís, de Rossellini), pero tambiér. determinadas ideas marxistas que él hace vigentes sólo hasta la muerte de Togliatti.
Película compleja que ofrece lo mejor de su actor, supone un inteligente paso en la programación televisiva que no siempre tíene que emitir la comedia americana de costumbre, clásica o moderna, buena o mala. El cine europeo de los años sesenta (y, naturalmente, también de otras décadas) ha podido tener menos aceptación por parte del público pero ha ofrecido, en cambio. posibilidades de renovar el lenguaje cinematográfo.






"Pajarracos y pajaritos" es el producto de un autor situado en ua intersección: la que implica una militancia intelectual simultánea en la moral de la izquierda y en la izquierda de la moral: un librepensador como puede colegirse, para izquierdistas y moralistas ortodoxos, una voz elevada que nadie ni nada acallan.
La izquierda italiana, en particular el PCI, se encontraba cuando se produce "Pajarracos y pajaritos" en una cierta desolación, causada por la muerte de Palmiro Togliatti, el líder comunista napolitano. Todo un rotundo debate entorno al papel de la izquierda, a la necesidad de huir de la hegemonía soviética, se desarrolla en Europa en unos años que habrán de cristalizar en el 68 francés o en la primavera de Praga. Pasolini agita y participa de debate. La película que presenta el CINECLUB FAS es inmediatamente posterior a "El Evangelio según San Mateo", que sigue a "Mamma Roma", y antecede a "Porcile". Se inscribe en la maduración plena de un autor que posee por entonces una filmografía corta, pero capaz de consagrarle en un panorama de directores italianos ciertamente impresionante. Su actividad intelectual excede al ámbito del cine: escribe poemas, tragedias, guiones para Bolognini o Bertolucci…
Cuenta "Pajarracos y pajaritos" con dos elementos excepcionales: por un lado, la fotografía de Tonino Delli Colli; por otro la inconmensurable actuación de Antonio De Curtis, Totó, y Ninetto Davoli, en el filme dos seres humildes que han reducido a cenizas su capacidad de asombro, de maravillarse, dos seres a los que el discurso teórico de la ideología (representado en el filme por un cuervo parlante) no impresiona, sino por el contrario satisfacen con ella algo tan primordial como el hambre, en un trasunto de índole anárquica, propio al fin de Pasolini, quien daba por muerto al marxismo a mediados de la década de los sesenta. Según el propio autor, el cuervo no es sino una representación de sí mismo. Una frase de Giorgio Pasquali, recogida en el primer guión del filme, reza: «I maestro sono fatti per essere mangiari in salsa picante». El propio Pasolini, a lo largo de su vida, se ofrecía sin duda como plato de ese banquete irrefrenable, en una inmolación continuada y utópica, en la aceptación de una realidad desolada que sólo debe, como en sus filmes, vivirse (sin comprenderse) al modo de un cuento.



Nombre pajaritos y pajarracos.avi
Duración 1:24:24
Fecha Modificación 27/02/2008 04:57:53
Tamaño Total 899,92 MB [1455,45 Kbps] [10,66 MBpm]
Tamaño Vídeo/Audio 820,80 MB | 79,13 MB [91-9%] [927,2MB - 11,7 :1]
Tipo/Completo Avi / Sí

[Vídeo]
Códec / Info XVID -> XviD
Resolución 640 x 352 -> 1.82:1 [~16:9]
BitRate Vídeo 1328 Kbps -> [9,73 MBpm]
C.Pixel/C.Códec/Color 0,241 bpp / 100% / 12 bits
Fps/Sistema 25 fps / PAL

[Audio 1]
Códec / Info 0x0055 -> MP3 [MPEG-1 Layer III]
BitRate Audio 128 Kbps -> [0,94 MBpm]
Modo/Frecuencia/Bits Stereo / 48000Hz / 16bits

[MetaDatos]
Software VirtualDubMod 1.5.4.1 (build 2178/release)
Software VirtualDubMod build 2178/release
Datos XviD0036
Tipo Avi2 OpenDML

ENLACES DE DESCARGA

3 ARCHIVOS RAR: 2 X 350M + 197M


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