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ME MATAN SI NO TRABAJO Y SI TRABAJO ME MATAN
16mms / Documental / Blanco y Negro / 20´/ 1974
Realizado por el Grupo Cine de la Base



Dirección: Raymundo Gleyzer

Sinopsis:
Documental sobre la situación de los obreros metalúrgicos, que a causa del plomo y las malas condiciones de trabajo, enfermaban y morían de saturnismo. Una de las últimas apariciones públicas del diputado Rodolfo Ortega Peña, asesinado por las fuerzas paramilitares (AAA), días después de terminado este film.




[size=16]Hacé click acá y descarga el documental "Me matan si no trabajo y si trabajo me matan"[/size]

Biografía de Raymundo Gleyzer. Documentalista politico Argentino.





Raymundo Gleyzer nació en Buenos Aires (Argentina) en 1941. Hijo de Jacobo (un ruso ucraniano) y Sara Aijen, ambos artistas y activistas que fundaron el teatro IFT ( Idisher Folks Teater -Teatro Popular Judío- ) donde Raymundo creció.

A los 20 años Raymundo decide dejar la Facultad de Ciencias Económicas y solicita la inscripción en la de Cine en La Plata. A partir de 1964 comienza el primero de los tres períodos del cine y documental políticos de Raymundo: será el de carácter etnológico. De esta época sale la trilogía "Ocurrido en Hualfin".

A partir de 1965 se abre un nuevo período marcado por su trabajo en noticieros (Canal 7 y Telenoche). En su búsqueda personal, este tipo de trabajos terminará con una película propia "México, la Revolución congelada". A nivel personal se incrementa su formación como marxista y su alejamiento definitivo del Partido Comunista..

En 1972 con una fuerte crisis dentro del PRT (Partido Revolucionario de los Trabajadores-Argentina) y con la desintegración del FATRAC (Frente Antiimperialista de los Trabajadores de la Cultura), Raymundo (militante del PRT) comienza el camino que lo llevara a su único largometraje de ficción "Los Traidores". La búsqueda de Raymundo apuntaba a un cine que entretuviera y concientizara al mismo tiempo. Lo que se podría considerar el tercer período.

Al mismo tiempo que filmaba 'Los traidores', Gleyzer filmó un corto sobre la masacre de Trelew: "Ni olvido ni perdón". La película se hizo básicamente con la conferencia de prensa que los fugados del penal habían dado en el aeropuerto (donde estaban varados) y con una serie de fotos. Al mismo tiempo nacía el FAS (Frente Antiimperialista por el Socialismo), que se relacionó directamente con el proyecto de Cine de Base.


Le pusieron el nombre de un guerrillero francés, Raymundo Guyot, un líder maqui que los nazis habían matado esos días. No llegaron a registrar Guyot porque no se lo permitieron en el registro civil, sino le hubiesen puesto Guyot de segundo nombre. Mi papá le decía así: Raymundo Guyot." - Greta Gleyzer, hermana de Raymundo Gleyzer

Cine de la Base. Cine revolucionario argentino.

En 1973 crea el grupo "Cine de la base" para llevar el cine a los mismos protagonistas de sus films, los desposeidos de la tierra, los obreros, los indios y los campesinos.
Fue una época en donde se organizaban proyecciones para el debate; se programaban "Los Traidores", "Informes y testimonios", y "Operación Masacre" de Cedrón basada en la novela de Rodolfo Walsh. Las proyecciones se daban cita en cualquier lugar y fuera de Buenos Aires también: La Plata, Córdoba, Rosario, Tucumán. Y el Cine de Base se iba expandiendo... La idea era crear una red que llegara a todo el interior del país, y que funcionara también como una distribuidora.

A medida que las cosas van empeorando en el país, la militancia de Raymundo va creciendo. Estaba con ganas de formar una cadena de salas dentro de las villas, solo con lo necesario: proyector, un techo y bancos. Nunca llegó a concretarlo.

Desaparecido



Hacia 1975 la Argentina era un hervidero y la situación era caótica y el funcionamiento de la Triple A (organización terrorista de extrema derecha -Alianza AntiComunista Argentina-) ya era pleno. Raymundo como otros militantes de organizaciones de izquierdas se convierte en un blanco móvil, su imagen, su nombre era el símbolo del Cine de Base. En 1976 realiza un viaje a New York por trabajo, la filmación se demora y Raymundo decide volver a Argentina. El 27 de mayo falta a una cita con un amigo... Raymundo había sido secuestrado. Su casa había sido allanada y la puerta rota a la fuerza; todo estaba roto y revuelto y de Raymundo no había rastros. Nunca más volvió a aparecer.


Filmografía de Raymundo Gleyzer:



* El ciclo (1964)
* La tierra quema(1964)
* Ocurrido en hualfin (1966)
* Quilino (1966)
* Pictografías del cerro colorado (1966)
* Ceramiqueros de tras la sierra(1966)
* Nuestras islas malvinas(1966)
* Aataque (1967)
* Nota especial sobre cuba (1969)
* Mexico, la revolución congelada(1970)
* Swiet, 1971
* BND (1972)
* Ni olvido, ni perdon(1973)
* Los traidores(1973)
* Me matan sino trabajo, si trabajo me matan (1974)


Raymundo fue secuestrado seis días después de regresar de New York. Mientras estaba en Estados Unidos escribe esta carta a su hijo Diego, tres semanas antes de su vuelta a Buenos Aires.[b]

[quote=Raymundo Gleyzer]New York, domingo de primavera, 1976.-

Queridos Diego y Juana:
Aquí estoy en una ciudad muy muy grande, con muchas lucecitas y muchos autos y muchos camiones con bomberos que pasan todo el día de un lado para el otro haciendo mucho ruido con la sirena.
Todavía no fui a Puerto Rico y estoy esperando que me llamen por teléfono para ver si realmente voy a P.R. o me voy a Caracas y después a casa.
Sabes, Diego: siempre pienso mucho en vos y te extraño mucho. Estoy viendo en las casas de juguetes de aquí de comprarte algunos lindos juguetes que te gusten y podamos divertirnos cuando yo regrese. Ya falta poquito para que papá vuelva en un avión y vos me vas a ir a esperar y a decirme "Hola Papi..." y me hagas así con la mano.
En estos días hizo bastante frío y también llovió varias veces.
Aquí en Nueva York los chicos no tienen plazas como tenemos en Buenos Aires así que tienen que jugar en sus casas o en las escuelas o en pequeños parques.
Aquí hay muchos chicos negros que juegan a la pelota y se pelean mucho, pero jugando. Cuando seas más grande estoy seguro que te voy a poder llevar conmigo para que conozcas a estos chicos negritos y te hagas amigo de ellos.
Yo vivo en la casa de una amiga de tu mamá y mía, que se llama Susana y que tal vez nos visite en el mes de Septiembre.
El padre de ella, que se llama Bill y la mamá que se llama Helín, se fueron a pasear a otro país que se llama Grecia y que es muy lindo porque hay mucha playa y hay mucha agua para bañarse en el mar, como nos bañábamos nosotros en Valeria o en Villa Gessell.
Qué estas haciendo vos? No recibí ninguna cartita tuya ni ningún dibujito. A ver si te sentás y me escribís un montón de dibujitos así yo me pongo contento porque todos los dibujitos que vos haces a mi me gustan mucho. Y como también yo te quiero mucho, quiero a tus dibujitos. Yo te mando al final unos míos.
Fuiste a la casa de la Babi o a lo de Greta y Benjamín? Decile a tu mami que te haga grabar, así me lo mandas y yo me divierto mucho escuchando lo que contas en la grabación.
Bueno amorcito:Te mando un abrazo fuerte, fuerte y muchos besitos y besotes. Hacele caso a tu mami y no la pongas nerviosa, lo mismo a Zulma.
Chau, escribime todo a lo de Susan, ella lo derivará luego, si me voy. Pero es casi seguro (Juana) que volveré en tres semanas más.

Papá Raymundo.[/quote]

[b]Carta de Fernando Birri a Raymundo Gleyzer:[/b]
[quote=Fernando Birri]
ROMA, 7 DE MARZO DE 1965

Querido Raymundo:
Recibí tu carta. Que ganas de fundirme con vos en un abrazo la noche de Génova! Por ironía del destino (el mismo destino maligno y progresista que hizo subir al escenario de Venecia nada menos que al soplón Lozano, del Instituto, a recibir el "Opera Prima" de "Los Inundados", esta vez le tocó subir a recibir tu premio al Presidente de dicho Instituto Nacional de Cinematografía. Te lo ganaste en buena ley, Raymundo. El film es austero, económico (instrumental y sentimentalmente económico), claro. No digo valiente porque me parece obvio. Creo, sinceramente, que se integra -contenutística y expresivamente- en la línea de fondo del Nuevo Cine Latinoamericano (estoy tentado a escribir: del único hasta ahora posible cine latinoamericano). Así lo entendió también el público, que lo recibió con aplausos. Pero sobre todo los críticos, que están superando ciertas inhibiciones y prejuicios técnicos con respecto a nuestras nuevas cinematografías que el publico todavía no ha superado (las mismas inhibiciones y prejuicios que no fueron capaces de superar la generalidad de nuestros críticos en Argentina, cuando la aparición de "Tire die" ). Con uno de estos críticos internacionales, Novais Teixeira, corresponsal de "O estado" de San Pablo, en Paris, temimos por un momento que hubieran interrumpido la proyección, pues se encendió imprevistamente la luz al aparecer la caja de cartón con la leyenda de la Alianza para el Progreso.
Hicimos investigaciones, fuimos a la cabina y nos dijeron que el film terminaba allí. Cuando se volvió a proyectar, a pedido de algunos miembros del Jurado que no lo habían visto (Rouch), el documental terminó, efectivamente, con la toma de la caja arrastrada con un piolín por el pibito. Termina allí? (No había palabra "fin".
Escribí a Viganò, solicitándole si me puede dejar la copia, acompañé tu autorización que le pedí me devuelva por correo. Se que la cosa no es fácil, en razón de ese famoso permiso de importación precario, pero no cerraré esta carta hasta tener una respuesta concreta. Por otra parte, el Reglamento establece expresamente que todos los films aceptados en la Rassegna tienen derecho a participar del MIFED (Mercado Internacional del Film, Largometrajes, Documentales y TV) que se desarrolla en Milán, en abril. He solicitado una precisación al respecto a Viganó para mi film y lo que sea válido para el mío, lo haré valer para el tuyo. Puedes imaginarte si comprendo tu problema de pesos (mas que comprenderlo: lo condivido) "maledetti e subito". Pero no es tan fácil la cosa, sobre todo por la temática de nuestros trabajos. En cuanto a una proyección en ARCI o Charlie Chaplin, cuenta con ella si obtengo la copia. No querrías mandarla a la Muestra del Nuevo Cine, de Pesaro? Puedo encargarme, con gusto.

Fernando.[/quote]

[b]Respuesta de Raymundo Gleyzer a carta de Fernando Birri:[/b]

[quote=Raymundo Gleyzer]BUENOS AIRES, 9 DE ABRIL DE 1965.

Querido Fernando:
Con gran alborozo he recibido tu carta del 7-3. En ella me das un juicio muy importante para LA TIERRA QUEMA que te agradezco y que me sirve en primera instancia para continuar en la lucha, para seguir bregando por desenterrar de las entrañas del sub-desarrollo impuesto, una clarificación sobre el imperialismo y sus estructuras nacionales. Es vital en la temática que me propongo llevar a cabo en mi carrera de cineasta joven, el problema latinoamericano, o tal vez en mejor escala, el problema de la liberación de Latinoamérica.
Hay una prioridad en mi por el buceo de los temas que también te interesan a ti. (Tire-die, Los Inundados).
Las dificultades son múltiples, amen si consideramos que a los tilingos que hacen cortos psicológicos (cabrones, en esta época) se les hace cuesta arriba conseguir productor, a nosotros los "resentidos de la sociedad" se nos margina de un plumazo. Recientemente me han expulsado de un proyecto de la Universidad de Tucumán por "militancia".
Estoy indignadísimo por lo que contás en la carta: a LA TIERRA QUEMA le han cortado cinco minutos de proyección !!! Inaudito. Tal como lo vistes tú, el film no termina cuando el pibe tira de la caja de la tristemente célebre Alianza Contra el Progreso, allí el film queda planteado pero aún queda la llegada del hombre al poblado hacia donde va a buscar un lugar para salvarse de la sequía. En ese punto se crea la imagen falsa de que la familia al emprender el retiro soluciona de alguna manera su drama, se va hacia lugares mas favorecidos y chau. Pero el film no es así. El hombre llega al pueblo y la sequía ya ha pasado por allí. Y los problemas que él tenía en su orden personal se generalizan al tomar contacto con miles de retirantes. La familia se quedara allí en ese poblado, mendigando el agua, pero ya no se interpreta como una solución individual. El problema es colectivo y su solución también lo es. Por otra parte en esa parte que me han robado se habla claramente de cifras: Cada 42 segundos muere una criatura, es decir 85 por hora y 2040 por día !!! Digo que en el Nordeste viven 23 millones de seres !!! Y digo también Nordeste descalzo para vergüenza de América. Aunque eso no sea el motivo de la indignación de los señores árbitros de la vergüenza, en el final del corto, la madre le coloca al nenito una imagen de Cristo. El nene la mira, se levanta, la pone de penitencia contra la pared y se vuelve a sentar, esperando en foto fija. Esto, la gente del Columbianum no lo ha podido soportar, ha sido mas fuerte que sus convicciones de defender un cine integralmente latinoamericano. En un descaro como jamás escuche otro igual. Me han censurado en un festival internacional. El colmo. La Asociación de Realizadores de Cortos ha emitido una declaración denunciando este proceder de las autoridades del Columbianum. Se le gira una carta a Viganò, pidiendo explicaciones por ese corte. En caso de que así haya sido, es decir si fuera intencional, la Argentina se abstendrá de concurrir en años próximos. Aparte te ruego le hagas saber a Viganò que de ninguna manera aceptaré la devolución del corto con el robo descarado de esa última parte. Por otro lado si ya te han contestado acerca de la permanencia en Italia y en tu poder se encuentra la copia, te pediría que verificaras si el material que te cuento se halla tal cual, y si termina con foto fija de un nenito al lado de unos bultos esta bien.[/quote]


Fuente 1
Fuente 2
Fuente 3