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The Dark Side... Una nueva experiencia de Sincronicidad...

PINK FLOYD & CECIL DEMILLE
THE DARK SIDE OF THE TEN COMMANDMENTS (*)

Sincronicidad conceptual track by track entre dos obras maestras: el álbum The Dark Side Of The Moon (Pink Floyd, 1973) y la película The Ten Commandments (Cecil DeMille, 1923).
Por Demi.

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(*) AKA "un viaje de fantasía",
AKA "si no tenés ninguna peli para mirar...",
AKA "43 momentos en 43 minutos".




1. Introducción
Muchos de ustedes ya habrán experimentado o escuchado acerca del fenómeno de sincronicidad, como la relación de varios sucesos simultáneos a través de un concepto o característica en común. Este fenómeno ha sido explorado en varias disciplinas y ha dado lugar a, entre otros, el efecto popularmente conocido como "The Dark Side of the Rainbow": la sincronicidad entre el disco "The Dark Side of the Moon" (1973) de Pink Floyd y la película "The Wizard of Oz" (1939) de Victor Fleming. Pues bien, como ya se ha escrito y revisionado bastante el tema, y si les interesa, más que para saber, para *experimentar* el fenómeno, los invito al siguiente trabajo de apreciación artística: THE DARK SIDE OF THE TEN COMMANDMENTS...

2. De qué se trata todo esto?
The Dark Side of the Ten Commandments, es un experimento de sincronicidad conceptual entre dos obras maestras de la música y el cine: el álbum The Dark Side Of The Moon (1973) y un extracto de 43 minutos de la película The Ten Commandments (1923). La experiencia surgió de la idea de ambientar las películas mudas con música elegida caprichosamente y que pudiera llegar a acompañar la trama. A base de experiencias con el álbum, me puse como consigna encontrar relaciones "conceptuales" (pero no causales) entre ambas obras, sin necesidad de entrar en la discusiones de si fue intencional o no como sucede en el ejemplo de El Mago de Oz.

3. Pero ya vi "The Dark Side of the Rainbow"! Cuál es la diferencia?
Bueno, si bien en aquel archiconocido video de Dorita se puede contar con entre 25 y más de 100 de las, llamémosle, coincidencias, el resultado siempre dependerá del punto de vista subjetivo del espectador, y de cuán atento, riguroso o permisivo sea en atar los cabos sueltos. Como siempre tuve algo de esceptiscismo de "la versión de 105 coincidencias", al llegar a la combinación que nos depara esta nota, descarté todo aquello que -desde mi personal punto de vista-, no encajaba dentro de lo conceptual (coincidencias al estilo de "el cantante dijo sol, y en la peli era de día", "el cantante dijo who, y el protagonista dijo waters", etc. etc.). Esto dio como resultado unas 40 de estas coincidencias, lo que resultó -nuevamente, desde mi experiencia-, en uno de los ejemplos de sincronicidad más interesantes y emotivos que he experimentado (en particular, las secciones de Time, The Great Gig, Us And Them, Brain Damage, Eclipse, me parecen excelentes para la peli). Por esta experiencia creo vale la pena compartirlo.

4. Pero las obras no tienen mensajes casi opuestos? Por qué funcionaría?
Yo creo que... mientras The Ten Commandments da un mensaje moral acerca de la necesidad de adoptar ciertas normas de conducta, The Dark Side cuestiona prácticamente toda norma impuesta o adoptada. Sin embargo... ¡creo que hay algo de polvo espacial aquí! (soplo). Hubo algunos elementos inspiradores de la idea de que esto podría funcionar. Conceptos como la educación/imposición de la conducta y el conflicto entre clases. Las 10 plagas de Egipto y los 10 años que los Floyd dejan atrás en Time. Los lunáticos y el becerro de oro. Esto sumado al hecho de que varios de los fragmentos que estaba viendo en Youtube estaban sin sonido. Pero no les voy a contar el final, sólo les adelanto que tal vez ambos mensajes sean dos caras de la misma moneda,,, tal vez las normas sean necesarias, pero el seguirlas tenga su precio. Al final de la nota, tiro algunas referencias más...

5. En conclusiòn...
Hay tantos ejemplos de sincros dando vueltas que para qué agregar una más, no? Va en gustos. También he de aclarar que si no te gustan las películas de esta época, tal vez no te despierte interés una peli de la década del 20. Pero esto no es una teoría para demostrar. Para serles sincero, estas dos obras, a mí particularmente me emocionaron mucho. Me gusta el cine de todas las épocas y el cine mudo tiene esa cosa de expresividad que era necesaria por la falta de sonido. Los personajes de Moisés y Miriam son buenos ejemplos. Y la combinación de ambas obras pegó como el "fresco y batata": Hay una sincronicidad conceptual entre cada track y cada sección de la película, algo que la mayoría de los mashups no tienen. Seguramente no está de más recordar que todo esto es subjetivo, y por eso no creo en un hecho científico sino de un fenóneno de apreciación, cada persona tiene su punto de vista, y desde ya esto puede generar opiniones de las más dispares. No hay un resultado correcto o incorrecto, sólo comparto lo que para mí fue una buena experiencia.

6. El video:
Agradezco a los maestros autores de los originales que lo hicieron posible: Pink Floyd y Cecil DeMille y todos los artistas y productores. Dicho esto, si llegaron hasta acá y les gustan los clásicos y disfrutan de la apreciación artística y se deciden a verlo... mis únicas recomendaciones: busquen un momento sin distracciones, apaguen las luces, siéntense en un sillón cómodo, sírvanse un buen whysky (o lo que sea que gusten para crear un clima de relajación), presionen play y lo más importante, sobre todas las cosas... son dos obras de arte y una experiencia... ¡DISFRUTENLA!

Notas de último momento:
1. El video tiene disponible los subtítulos de la música en castellano, aunque los carteles de la peli por una cuestión de espacio son los originales en inglés...
2. Si les llega a gustar, les ruego difundan el link, porque el video tiene una serie de reclamos por copyright, y no sé cuánto tiempo va a durar online... gracias!


link: http://www.youtube.com/watch?v=gtzFsej2jhA


7. Referencias de las sincro
SPOILER!!! Les dejo abajo la versión resumida y un detalle de las sincro una por una, por si les interesa por curiosidad o para comparar experiencias, aunque siempre es mejor que vean el video antes de leer las el detalle para no ser influidos. Mi recomendación es que lean la referencia track by track pero no el detalle. Y tengan en cuenta que la sincronicidad busca conceptos y temáticas relacionados, aunque no siempre transmiten una misma idea y no necesariamente toman una misma posición sobre ese concepto.

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Referencias por track:
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Listado de temas y síntesis
1. Speak to Me / La palabra de un hombre desde la locura / La palabra de Dios para la salvación.
2. Breathe / El condicionamiento, la banalidad / La esclavitud, lo prescindible.
3. On The Run / El ritmo vertiginoso de vida / La necesidad de escape.
4. Time / La vida se consume entre lo cotidiano / Las diez plagas entre los atavíos reales.
5. The Great Gig in the Sky / Referencia alegórica a la muerte / Décima plaga y muerte del primogénito.
6. Money / Repudio al imperio de lo material / Entrada al desierto y abandono del opresor.
7. Us and Them / La guerra, la codicia, la indigencia / La violencia, el resentimiento, el éxodo.
8. Any Colour You Like / Abstracción hacia el rock espacial / Aparición de Dios en una nube de fuego.
9. Brain Damage / La presión, la crisis de identidad / La ausencia de referente, la degradación.
10. Eclipse / La armonía de todo contra la locura / La Ley de Dios contra la corrupción del alma.

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Referencias por sincro:
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11. Speak to Me
1 La palabra de Dios en forma de Ley para la salvación del hombre.
1 Contraste con la confesión de quien ha alcanzado los límites de la locura.

"I've been mad for fucking years,
Absolutely years,
Been over the edge for yonks,
Been working me buns off for bands..."

"I've always been mad, I know I've been mad,
Like the most of us are,
Very hard to explain why you're mad,
Even if you're not mad..."

(Instrumental)

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22. Breathe
2 Un pueblo reducido a la esclavitud muestra lo prescindible de cada hombre.
2 La canción exhorta acerca del condicionamiento y la banalidad de la vida.

3 Primera toma de la película con la aparición de la estatua de Ramsés.
3 Sincronicidad con el inicio de la sección musical.

4 Esclavo sin aliento (a), mujer lo socorre (b), se aleja del capataz (c).
4aBreathe, breathe in the air
4bDon't be afraid to care
4cLeave but don't leave me
4cLook around and choose your own ground.

5 Esclavos añoran la libertad, sólo alcanzan lo que su naturaleza les permite.
5Long you live and high you fly
5And smiles you'll give and tears you'll cry
5And all you touch and all you see
5Is all your life will ever be.

Run, rabbit run
Dig that hole, forget the sun
And when at last the work is done
Don't sit down it's time to dig another one.

For long you live and high you fly
But only if you ride the tide
And balanced on the biggest wave
You race towards an early grave.

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63. On The Run
6 El ritmo vertiginoso de vida (transición entre temáticas de tracks 1 y 3).
6 La necesidad de escape, coincidencia con la aparición de Dathan y Ramsés.

7 La hermana de Moisés encuentra al esclavo que ha sido abandonado a su muerte.
7"Live for today, gone tomorrow,
7That's me, HaHaHaaaaaa!"

(Instrumental)

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84. Time
8 La vida transcurre y se consume entre las distracciones de lo cotidiano.
8 El Faraón, distraido entre atavíos reales, ignora la plaga que se aproxima.

9 Moisés comparece ante el Faraón para anunciar la décima plaga.
9 ¡Entrada triunfal! ¡Suenan las campanas! ¡Ha llegado la hora!

10 El Faraón se muestra ocioso (a), se recrea y niega de Moisés (b).
10aTicking away the moments that make up a dull day
10aYou fritter and waste the hours in an offhand way
10bKicking around on a piece of ground in your home town
10bWaiting for someone or something to show you the way.

11 El Faraón se distrae, pasar el tiempo (a), ignora la amenaza de muerte (b).
11aTired of lying in the sunshine
11aStaying home to watch the rain.
11bYou are young and life is long
11bAnd there is time to kill today.

12 La décima plaga llega a Egipto. Analogía con los 10 años de la canción (!).
12And then one day you find
12Ten years have got behind you.
12No one told you when to run
12You missed the starting gun.

13 El Faraón recibe los restos de su hijo.
13 Sección de coros, si no te emocionás con esto, ¡sos un insensible!

So you run and run to catch up with the sun but it's sinking
Racing around to come up behind you again.
The sun is the same in a relative way but you're older
Shorter of breath and one day closer to death.

14 Conciencia de la muerte (a), y abandono de su proyecto... faraónico? (b)
14aEvery year is getting shorter
14aNever seem to find the time.
14bPlans that either come to naught
14bOr half a page of scribbled lines.

Hanging on in quiet desperation
Is the English way.
The time is gone, the song is over
Thought I'd something more to say.

[Breathe (reprise)]

15 Tras esta parte, lleva al altar (a) a su hijo (b) y aviva el incienso (c).
15aHome, home again
15aI like to be here when I can
15bWhen I come home cold and tired
15cIt's good to warm my bones beside the fire.

16 En el altar (a), se inclinará sobre su hijo (b) y murmurará una oración (c).
16aFar away across the field
16aThe tolling of the iron bell
16bCalls the faithful to their knees
16cTo hear the softly spoken magic spells.

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175. The Great Gig in the Sky
17 Referencia alegóríca a la muerte (tema originario: "The Mortality Sequence".
17 El Faraón vela los restos de su primogénito. Mientras, se inicia el éxodo.

18 El Faraón se inclina sobre el altar, ruega por la vida de su hijo.
18 El solo de piano, si antes no te emocionaste, ¡este es el momento!

"And I am not frightened of dying,
Any time will do, I don't mind.
Why should I be frightened of dying?
There's no reason for it, you've gotta go sometime."

19 Se inicia el éxodo del pueblo de Israel hacia la "Tierra Prometida".
19 La sección vocal, el tema se eleva, aparece el órgano y demás instrumentos.

20 El tema ralentiza, el Faraón se acerca a su hijo, se oye un susurro:
20"I never said I was frightened of dying."

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216. Money
21 Repudio al imperio de lo material, que genera suficiencia y condicionamiento.
21 Comienza el éxodo, el pueblo desafía al desierto para abandonar al opresor.

22 El Faraón prepara su ejército para el ataque (y se cubre de... oro?) :p
22 Sincronicidad de la sección instrumental con el evento.

23 El pueblo de Israel se interna en el desierto, llevándose el oro egipcio.
23 Sincronicidad con la primera sección de guitarras.

Money, get away
Get a good job with good pay and you're okay.
Money, it's a gas
Grab that cash with both hands and make a stash.
New car, caviar, four star daydream
Think I'll buy me a football team.

Money, get back
I'm all right Jack keep your hands off of my stack.
Money, it's a hit
Don't give me that do goody good bullshit.
I'm in the high-fidelity first class traveling set
And I think I need a Lear jet.

24 El ejército Egipcio inicia la persecusión del pueblo de Israel.
24 Sincronicidad con la segunda sección de guitarras.

Money, it's a crime
Share it fairly but don't take a slice of my pie.
Money, so they say
Is the root of all evil today.
But if you ask for a raise it's no surprise
That they're giving none away.

(sección hablada)

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257. Us and Them
25 La ambición (a), la guerra (b), la indigencia (c), el distanciamiento (d).
25 El resentimiento (a), la persecución (b), el éxodo (c), el muro de fuego (d).

26 El conflicto entre pueblos (a) es evitado por Dios con un muro de fuego (b).
26aUs, and them
26aAnd after all we're only ordinary men.
26bMe, and you
26bGod only knows it's not what we would choose to do.

27 Moisés habló (a) y se abrieron las aguas (b) (front/rear están al revés)
27aForward he cried from the rear
27aAnd the front rank died.
27bAnd the general sat and the lines on the map
27bMoved from side to side.

28 Los Egipcios arriba e Israel abajo (b), pero quién es víctima? (a)
28aBlack and blue
28aAnd who knows which is which and who is who.
28bUp and down
28bBut in the end it's only round and round.

Haven't you heard it's a battle of words
The poster bearer cried.
Listen son, said the man with the gun
There's room for you inside.

(sección hablada)

29 Down and out (abatidos y sin hogar), otra vez referencia al éxodo.
29Down and out
29It can't be helped but there's a lot of it about.
29With, without
29And who'll deny it's what the fighting's all about?

Out of the way, it's a busy day
I've got things on my mind.
For the want of the price of tea and a slice
The old man died.

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308. Any Colour You Like
30 Abstracción hacia el "space rock", característico de las obras anteriores.
30 Aparición de Dios en una nube de fuego en la cima del monte Sinaí.

31 Dios cierra las aguas del Mar Rojo arrasando con el ejército Egipcio.
31 Sincronicidad de la primera sección de armonías.

32 Moisés llega al monte y Dios hace una aparición pirotécnica espectacular.
32 Sincronicidad de la segunda sección de armonías, bajo y batería.

(Instrumental)

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339. Brain Damage
33 La presión de conflictos no resueltos desemboca en una crisis de identidad.
33 La pérdida de su referente moral conduce al pueblo a su degradación.

34 El pueblo se descontrola (a) y pagananiza (b), Moisés busca corregirlos (c).
34aThe lunatic is on the grass.
34aThe lunatic is on the grass.
34bRemembering games and daisy chains and laughs
34cGot to keep the loonies on the path.

The lunatic is in the hall.
The lunatics are in my hall.
The paper holds their folded faces to the floor
And every day the paper boy brings more.

35 El pueblo no accede al monte (a), se desvía en pensamientos oscuros (b).
35aAnd if the dam breaks open many years too soon
35aAnd if there is no room upon the hill.
35bAnd if your head explodes with dark forebodings too
35bI'll see you on the dark side of the moon.

36 Moisés empuña el cincel (a), para rescatar al hombre de su insania (b).
36aThe lunatic is in my head.
36aThe lunatic is in my head.
36aYou raise the blade, you make the change
36bYou re-arrange me 'til I'm sane.
You lock the door and throw away the key
There's someone in my head but it's not me.

37 Dios habla en una tormenta (a), el pueblo no puede oírlo (b) y enloquece (c).
37aAnd if the cloud bursts, thunder in your ear
37bYou shout and no one seems to hear.
37cAnd if the band you're in starts playing different tunes
37cI'll see you on the dark side of the moon.

38 Contemplan el becerro de oro y lo adoran, ¡Se escucha la voz de un loco!
38"I can't think of anything to say except... HaHaHa!
38I think it's marvelous!"

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3910. Eclipse
39 La armonía (luz) de todo lo conocido es eclipsada por la locura (sombra).
39 La Ley de Dios (luz) previene al hombre de la corrupción (sombra) del alma.

40 ¡Moisés concluye las tablas, la Ley de Dios se ha dicho!
40 ¡La obra llega a su conclusión, se despliega la gran sinfonía! ¡Agárrense!

All that you touch, all that you see
All that you taste, all you feel
All that you love, all that you hate
All you distrust, all you save.

All that you give, all that you deal
All that you buy, beg, borrow or steal
All you create, all you destroy
All that you do, all that you say.

All that you eat, and everyone you meet
All that you slight, and everyone you fight
All that is now, all that is gone
All that's to come

41 La Ley trae la salvación del hombre, pero el pecado lo desvía del camino.
41And everything under the sun is in tune
41But the sun is eclipsed by the moon.

42 Dios ordena a Moisés ir por su pueblo, que se ha corrompido, mientras se oye:
42"There is no dark side of the moon really,
42Matter of fact it's all dark."

43 La sincronicidad del final no es tal (la película completa dura 136 minutos).
43 Sin embargo, tanto el álbum como la película terminan con un "Eclipse".


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FIN DE ESTE POST - SE AGRADECEN TUS COMENTARIOS!
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